當她緩緩走出，沒有人不為之一愣！挺直的腰桿、娟秀的身形，怎麼看，都不像年近七十歲的老太太；一絲不苟的金髮配上精緻的衣飾，顯現出一種古雅嬌豔的魅力；比起某些女高音因過度節食而呈現出蒼白及皺紋的「時尚」丰姿，她簡直是另一個世界的人。
符立中（以下簡稱「符」）：從Heldy、Feraldy、Ben Sedira、Pons、Micheau、Robin到Doria，法系花腔女高音自一套一脈相傳的輝煌傳統；但您聲音的穩定度似乎遠超過您的前輩，一點都不像Micheau（梅絲普蕾的老師）這些唱慣喜歌劇的女伶，您有什麼祕訣？
梅絲普蕾（以下簡稱「梅」）：這包括幾個問題，第一，花腔女高音相當仰賴天賦，在這上面我的確較別人爲佳；第二，你所聽到的Micheau可能多半是她晚年的錄音，她那時候出現了一些技巧上的問題；此外，Micheau並不是我唯一的老師，像Reiss（鋼琴家）對我的影響更大……
符：這位Reiss並不是位聲樂家！
梅：我四歲開始研讀樂理、七歲進入音樂學院、我學習指揮、我學習鋼琴，如果說我熱愛歌唱，不如說我從小就喜歡去分辨各種聲音！當你對音樂瞭解越多，你越能從各個角度去詮釋你的曲子：每個音的涵意、每個音符和字辭的特色、配合在一塊兒的感覺……，你想得越多，你就能掌握得更多。我剛開始演唱的時候還在鋼琴和歌手間游移不決，於是我每天花六個小時練鋼琴、花四個小時練聲樂，我還不如進監牢算了！（全桌大笑）後來等到我的演唱合約多了，一天練唱加演出得唱到八、九個小時，我那時候就想：也許我得放棄彈琴了……。
高音F要唱得好，平常要練到G
陳明律（以下簡稱「陳」）：每天唱那麼多，嗓子如何保持？
梅：你必須分配你的練習時間，兩個小時練超技、兩個小時練歌。歌手就像運動員，一定要超練習，在舞台上高音F要唱得好（梅絲普蕾被封爲高音F之后），平常要練到G……
陳：你的音域最高可以到哪裡？
梅：High B（僅在Robin一人之下，萬萬人之上！）
陳：唱《拉克美》有「加花」到那麼高嗎？（梅絲普蕾表示她曾在《維也納華爾滋》中唱到High A）現在還能唱那麼高？
梅：噢，不能了！（一面擺手大笑，一面摟著陳明律的肩，一副「同行辛苦你最知！」的表情）所以過去每天一起身我的壓力就很大，你必須練到駕輕就熟（唱起〈鐘之歌〉中的快速音群）才能有安全的感覺。
符：提到《拉克美》，您的演唱已被譽爲典範，不但在這個角色的詮釋上匯集前人的優點，更發展出極其剔透玲瓏、具有高度柔軟延展的抒情技巧，像那些飛馳的高音域中添賦抒情富表情的弱音，〈鐘之歌〉中炫爛的跳躍斷音，替古異教徒渲染神秘風情。請問，唱了《拉克美》、唱了《採珠者》（另一齣以婆羅門教爲背景的歌劇）以及這麼多德布西、拉威爾的五聲音階，您對東方是否有特殊的感情？
梅：說來眞的是個緣。我從小就喜歡披著紗麗，喜歡吟詠那些奇異的音符，那些縹緲如煙、感傷又神聖的音樂對我就是有一種親切的感覺；我也喜歡布拉姆斯和沃爾富，我也到維也納唱過很多年的夜后，可是法文就是法文、《拉克美》就是《拉克美》！
德文，我真想掐死它
陳：你在這個角色不斷地修飾句法和音色，那些呢噥、帶有鼻腔聲韻的歌詠，將法文特有的行腔和樂音結合得活色生香。德文就沒有這麼出神入化了！
梅：你們不要看我唱這麼多德國的角色，其實我原本是不會說德文的！幸好鮑德（女高音克蕾絲萍的丈夫）教我，我才唱了那麼多德國的東西。他很嚴格，好幾次爲了一兩個小音節磨了兩個小時，弄得我想掐死他！（説完大笑）
符：我不知道這印象對不對，《劇院經理人》和《魔笛》相比，您好像更偏愛前者（註）。眞奇怪，好像和另一個花腔女高音對陣更刺激您一路狂飆快速音群直衝高音F，水銀瀉地般在急管繁弦扶搖直上似的。
梅：（抿著嘴笑）我確實對這戲十分偏愛，有一樣：兩位都是花腔女高音，我們不用再推來推去！我和同事常會爭著「不唱」夜之女王，同事常常撂下一句：「你死好過我死」還是推給我唱了，眞可惡！（説完大笑）
符：您唱德語絲毫聽不出口音，那您唱俄語（林姆斯基─高沙可夫、斯特拉溫斯基等）及葡萄牙語時又是如何練習的？
梅：有一點，我主張唱什麼曲子就應該唱原文，不過我並未針對俄文進一步鑽研。這眞的沒辦法：學德文可以唱那麼多東西，俄文卻不然！至於維拉羅伯士的《巴西風的巴哈》，我只唱過一次，唱得時候光背歌詞，眞的很緊張！
陳：你唱的這首歌婉囀宛若鳥鳴，十分精緻，並不採用開放的民歌唱法。
梅：嗯，我是按照我自己的揣摹和體會來唱的。
符：您這趟來台是爲了教學。可否請您分析一下近來樂壇的動態。
梅：我已經教學二十年了，教學生不是一件容易的事，你一定要非常有愛心，有時候付出百分之三百，學生只吸收到百分之六十而已。十五年前學聲樂的日本人很多，語言問題特別重要，這幾年樂壇幾乎是韓國人的天下。當你教學的時候，一定要站在學生的立場替他們著想，這也就爲何教學並不輕鬆的緣故。還好我本身有豐富的舞台經驗，比較知道什麼角色會有什麼樣的陷阱，這樣比較容易發現問題。我的個性喜歡交朋友，喜歡旅遊，因此和演唱生涯的「旅館、機場、舞台」三段式生活比較起來，我對現在的生活感到很滿足了。
後記：
這次訪問敲定十分匆忙，筆者在梅絲普蕾抵台當天就得趕去採訪，因此整體的完整度仍未臻完美；幸而梅絲普蕾十分包容。有別於Schwarzkopf、Streaich等花腔女高音矮小腿短，唱得背厚膀子圓的，梅絲普蕾高佻苗條，舞台扮像説服力十足，難怪廣受歡迎。不過她最想唱的角色並不是那些楚楚堪憐的絕色佳麗，而是伊索笛、布倫希德及茶花女；她最喜歡的歌手是莉莉．龐絲、杜娃及妮爾森，由此可以一瞥這位法國名伶的眞性情。
註：
莫札特充滿逗氣意味的《劇院經理人》需要兩位罕見的花腔女高音互飆高音，由於篇幅過短及唱技艱難，一般舞台絶少上演，梅絲普蕾和蘇莎蘭、史托萊希是少數曾在舞台上演得虎虎生風的首席女高音。由於她的國籍，也由於她那技驚四座的法式花腔，指揮家喜歡聘請她和德式莫札特歌手對壘，而她也真的屢佔上風。
訪 談：符立中（音樂文字工作者）
陳明律（聲樂家）
現場口譯：葉煜枝（中法崇民文教基金會執行長）
記錄整理：符立中
