• 小林愛実
    聚光燈下 In the Spotlight

    小林愛実 走過迷惘猶疑,因為「想要」,所以演奏

  • 現場民眾互動。
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    「身體藝術節 𝗢𝗻_𝗕𝗼𝗱𝘆 𝗔𝗿𝘁𝘀 𝗙𝗲𝘀𝘁𝗶𝘃𝗮𝗹 」首度登場 開展山海之間的藝術冒險

  • 從芭蕾到嘻哈,比利時雙手製造舞團「會跳舞的手指」風靡全球。
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    2025中國信託新舞臺藝術節9月登場 共感當代生活「臨界點」

  • 小提琴家哈德利希(著西裝者)與柏林愛樂巴洛克獨奏家合奏團成員於訪台記者會上於國家音樂廳合影。
    音樂

    小提琴家奧古斯汀.哈德利希 為台灣獻上「亞洲唯一」

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  • 特別企畫(二) Feature 現象觀察五:跨國製作蔚為風潮

    生命與文化的激盪 一場關於「編織」的旅程

    跨國製作早有前例,今年則在舞蹈與劇場領域都呈現了新面貌,甚至在國際性藝術節之外,民間舞團與校園都出現了跨國製作的演出。儘管不同的製作有著不一樣的行事作風,很難以「跨國製作」一概而論;但所有參與其中的人都提到了「聆聽」、「主動回饋」、「不預設立場」的創作立場,也讓台灣教育下習慣一個指令一個動作的演員/舞者更願意自我挑戰,也更能理解他人的不同。

    文字|白斐嵐
    第241期 / 2013年01月號
  • 回想與回響 Echo

    劇場,迷人的法西斯

    演員似乎沒有準備好去說出像法斯賓達那麼冷酷的語言,去召喚像殺人魔那麼危險的魅力,去運作舞台這部如此龐大的暴力機器,以至於在面對觀眾的壓力下,只能近乎無感地執行導演排練時訂下的指令。如果導演不想這樣,演員更不想這樣,那麼糟了,導演和演員等於在演出的同時感受「感受的斷裂」。換句話說,那就不是這齣戲在談法西斯,而是整齣戲都被法西斯掉了

    文字|郭亮廷
    第240期 / 2012年12月號
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