鏡面幻影 無限風光
哈瑞‧庫佛的《飄泊的荷蘭人》，舞台原本是一個室內場景，忽然之間，二樓的樓中樓整個飛掉，兩邊與後面的牆如同折疊般地倒下撤走，舞台中間湧出海水般的布幕，一艘大船開了出來，停在剛剛移出來的碼頭邊，下一幕，大船前艙自動打開，又成了一個有趣的空間。整齣歌劇，就在室內場景與海邊交錯切換，光是看這些噱頭就已值回票價。
哈瑞‧庫佛的《飄泊的荷蘭人》，舞台原本是一個室內場景，忽然之間，二樓的樓中樓整個飛掉，兩邊與後面的牆如同折疊般地倒下撤走，舞台中間湧出海水般的布幕，一艘大船開了出來，停在剛剛移出來的碼頭邊，下一幕，大船前艙自動打開，又成了一個有趣的空間。整齣歌劇，就在室內場景與海邊交錯切換，光是看這些噱頭就已值回票價。
劇場、電影導演近幾年紛紛受邀跨界執導歌劇，往往讓保守的古典派支持者看得目瞪口呆，劍拔弩張，創新乎？災難乎？都有褒貶不一的兩群觀眾。 重量級歌劇迷，也是話劇導演的楊世彭今年夏天在拜魯特音樂節看了一場驚人的華格納歌劇《帕西法爾》，這場黑市票叫價高達二千二百美金的歌劇，請來平素作品充滿暴力與色情的德國話劇導演希林根西夫執導，從未導過任何歌劇的他，不知令多少人跌破眼鏡。
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