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    漢姆史密斯劇院新版《群鬼》 當代新詮釋引發劇場圈話題

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衝突

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  • 舞蹈

    小劇場內的大製作 評台北室內芭蕾〈失落的影像〉

    〈失落的影像〉是個大氣魄、企圖心強的作品。創作者在色彩、舞蹈語彙、音樂,和燈光的運用上都別具用心。然而局限於實驗劇場內表演使得作品效果不彰,格局隘小。

    文字|趙玉玲
    第24期 / 1994年10月號
  • 即將上場

    台北室內芭蕾《衝突》

    《衝突》是台北室內芭蕾成立以來的第五季演出。 由旅德十年的舞蹈家余能盛出任本次演出之藝術總監,並編作《失落的影像》。甫上任德國Osnabruck市立劇院芭蕾舞團副藝術總監代理藝術總監、兼任芭蕾敎師及首席舞者的余能盛首度正式與國內舞團合作。 本次演出以《舞者箚記》開場,包括蔣秋娥的Port de Bras、《跳針》、《失鳴鳥》,及潘怡芳的處女作《歸零》。蔣秋娥同時編作以布農族歌謠、日本鬼太鼓、亞維農及印度歌謠入舞的《衝突》,另有運用狹長空間、錄影手法的《長廊》,而最後以余能盛的《失落的影像》結尾。全場由探討舞者肢體出發,透過劇場元素的運用,最後傳達對當代的省思。

    文字|本刊編輯部
    第22期 / 1994年08月號
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