• 編舞家暨藝術節策展人艾薩.霍克森在開幕時致詞。
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    在歌舞嘉年華中 看見島國文化的深刻印痕(上)

    法蘭克福「誠摯敬上,菲律賓」藝術節
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    在歌舞嘉年華中 看見島國文化的深刻印痕(下)

    法蘭克福「誠摯敬上,菲律賓」藝術節
  • NTSO 80周年團慶音樂會,台灣五大職業交響樂團同台共演,演出結束與全體觀眾大合照。
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    NTSO國立臺灣交響樂團80周年團慶音樂會 五大職業樂團同台共演

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  • 特別企畫 Feature

    大小不是問題 看「偶」的七十二變!

    若真的要討論《戰馬》對當代偶戲的影響,應該說,人們更願意去承認,原本以為只能服務兒童劇場的偶戲,它也可以演出嚴肅題材與娛樂成人觀眾。而為了登上大型舞台,或在街頭製造奇觀效果,大型偶的發展當然是可能的產業方向;但偶戲奇觀的重點不在「大」,精巧細緻的操控,賦予死物生命,皆可成為奇觀。所以,戲偶不論大小,百花齊放的創意,讓更多人喜歡看,都將帶來偶戲的「戰馬時代」!

    文字|耿一偉
    第260期 / 2014年08月號
  • 焦點專題(二) Focus

    虛實動靜 開啟詩的空間

    新一波的偶戲創作,不再局限於傳統類型的劃分,甚至無法以舊有的偶戲規則歸納。大體來說,現階段的歐陸偶戲有幾種實驗方向:人的形體模擬再創、物件的行進與演變、視覺圖像的組織、機械或自動裝置、未加工的材質等等。總之,透過這些媒材,偶戲的表演空間超越了演員的肉身,著重無生命的物質表現。「操偶」的定義也就此翻轉,從原本的主從權力關係衍伸為:「共同呼吸的生命體」。

    文字|周伶芝
    第230期 / 2012年02月號
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