劇場導演、演員楊景翔 嘉義漢子的柔軟導演心
十八歲以前只懂三件事飆車、吉他及轉書，楊景翔因著母親一句：「你以後想幹嘛？」才真正開始思考自己的人生。於是他帶著一把吉他到台北考試，就此踏進戲劇系、踏進表演藝術的世界，他發現：「我好喜歡看人演戲。」能導、能演、能寫的他，最愛的還是導演身分，答案簡單。「台灣的演員忙到幾乎沒時間看戲，編劇又總是埋著頭不斷寫，好像只有導演可以不斷看人演戲。」
我為你押韻—情歌
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無話可說不如用唱的 然後不斷地唱 《我為你押韻—情歌Revival》
他們有想過《我為你押韻情歌》會紅，但沒想到會如此長紅。情節描述一位潦倒的編劇遇見一名神秘女子，情節看似芭樂，實則韻味無窮。那年馮勃棣（Birdy）的劇本在台北文學獎中被雀屏中選，評審之一的李慧娜詢問楊景翔導演的可能，兩個當時初出茅廬的藝術家靠這齣戲打出知名度，叫好叫座巡演橫跨海內外，寫下台灣小劇場亮眼的成績。
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特別企畫 Feature
馮勃棣：希望你依然有話想說，出自更美的理由
台灣以劇場編劇為志業的，大都被現實打敗了，少數倖存下來的，可稱得上是異類。外號Birdy的馮勃棣就是這樣一個怪咖，台大戲劇研究所畢業的他，劇本幾乎拿遍了台灣各大文學獎，作品被搬演的次數更居七年級劇作家之冠。 師承紀蔚然，馮勃棣的劇作同樣擅長操弄語言實驗，其將所偏好的嘻哈音樂、脫口秀與魔術等表演元素，和劇本創作結合在一起，創造出一種獨特的劇場語言感，兼有嘻哈節奏的輕快，也有嘴炮連篇的幽默，反映這個世代年輕人的無力虛無和空洞感傷，在戲劇形式與結構的後設新意上也層出不窮。如二○○八年獲教育部文藝創作獎的作品《掰啦女孩》，他自稱為「嘴炮文本」，述說在這語言太過僵化與物質化的時代，只能堆疊言不及義的虛字廢言與冷笑話，表達深沉的情感與在乎。 即將上演的《我為你押韻情歌》是台北文學獎的得獎劇本，獲評審紀蔚然、李國修、袁瓊瓊的一致推薦。在芭樂情歌氾濫的俗爛文化裡，馮勃棣用耍嘴皮子來談耍嘴皮子，自嘲愛情和生活中不可避免之庸俗與陳腔濫調，讓人看見我們共同面對的困境。（廖俊逞）