• 位於地鐵站出口處的時間轉換器。
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    劇場裡的魔法與成長──《哈利波特:被詛咒的孩子》東京現場直擊

  • 對羅智信而言,這些物件不是展覽的「道具」,而是與機構共同演出的「演員」。他擅長捕捉日常中的錯覺與荒謬,從現成物中重組現實,讓觀者在作品中看到熟悉的線索,又察覺那微妙偏離的現實。
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    表演藝術圖書館非靜態策展 藝術家羅智信以《KnockKnock#1: 黃瓜》打開空間想像

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洗把臉兒童劇團

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    參與互動,讓孩子更進入劇場

    劇中以小朋友「我也要」的共通點,透過肢體語言點出孩子間許多無謂的爭執,寓教於樂,台下小朋友發現原本有平常就跟「雞米」與「ㄚ比」的幼稚,甚至是無理取鬧,家長則樂得導演說出家長無奈的心聲,心想以後如果孩子再說「我也要」,就要笑稱是「雞米與ㄚ比」。

    文字|蔡宗勳
    第190期 / 2008年10月號
  • PAR表演藝術
    現象‧現場

    台南藝文生態的「第一次」

    到底公民選舉的政務官與文化事務的專業考量,是否可以劃上對等線?若是依照現行條款來看,補助條款的背後精神,依舊「人治」,而非「體制」!大台南表盟自我定位的監督、對話功能,能否具體發揮功效?公部門此番的「釋疑」,能否真正排解地方藝文界的負面意見與情緒,達成後續的雙向良善溝通與地方文化發展?都是一向和諧平靜的府城在二○○三年有待時間檢驗的嶄新課題。

    文字|楊美英
    第124期 / 2003年04月號
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