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失竊的時光
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新銳藝評 Review
是誰偷了我們的青春？
舞台風扇具現為時間之輪，無情地推移，在上半場我們目睹劇中人物交錯於情節之中，下半場見證生命更深的起伏莫測。角色／演員在命運幾近透明之際，反身與觀眾以對，一個個聚集下舞台望向前方，翻轉被觀看者的地位，無言之中卻有著最深刻的回眸。
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特別企畫 Feature 專訪《失竊的時光》導演
克里根堡 轉輪之中 述說小人物的夢與失落
舞台上巨大的轉輪裝置，一幕又一幕地把劇中人物轉出又轉入，如同這個龐大的社會體制，人在其中，身不由己向來關注底層人物的導演克里根堡，以舞台設計與黛亞．洛兒的劇本《失竊的時光》相互呼應，他說：「（劇中人物）從不引人側目，從不會肇事，不會上街頭示威遊行，也不會跟人爭論，他們是規規矩矩的老實人，總是希望一切都很好。所以，我想我需要一個舞台空間，能夠把他們帶向舞台。」
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特別企畫 Feature 專訪《失竊的時光》劇作家
黛亞．洛兒 以語言創造一種思考與感知的自由
黛亞．洛兒在柏林圍牆倒下的幾個月前落腳柏林，成為如今叱吒風雲的柏林大學劇本創作系的第一屆學生；接著在創作初期便遇上當時漢諾威劇院的總監烏利希．庫翁。庫翁致力於推動新的當代劇作，洛兒便與庫翁，以及導演克里根堡共同推動了九○年代德語當代劇本的蓬勃發展，相當程度地共同形塑了德語劇作今日的發展。由於今年八月洛兒的作品《失竊的時光》即將在臺北藝術節演出，劇作家因此特別接受本刊訪問，分享對劇本創作的想法。洛兒並將在八月隨劇團共同訪台。