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  • 《某中年男子的心裡遊戲》
    回想與回響 Echo

    把我的聲音記在心上?

    《某中年男子的心裡遊戲》中的中年失能、虛擬回聲與真實在場
  • 《小花國王》加開7月11日晚間場次,邀請大小朋友們在今夏走進劇場。
    戲劇(曲)

    夢幻親子舞劇《小花國王》7月到台中 回響熱烈加開場次

  • 路邊的日本人

    在搖滾的路上,我們曾是兩個大頑童

    與張雨生(Tom)並肩奔跑的熱血日子
  • 衛武營年度旗艦製作:威爾第歌劇《遊唱詩人》,舞台整體充滿《冰與火之歌》中世紀奇幻風格。
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    走過「歌劇10年」邁入新篇章 衛武營推出威爾第巨作《遊唱詩人》

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反文化

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  • 特別企畫 Feature 音樂七○

    為何唱自己的歌 卻只見乍現春光?

    民歌在七○年代之所以成為一種運動,是因為在經過高壓禁錮的黑暗年代之後,年輕人終於可以發出微弱的聲音:先是保釣運動在七○年代初點燃了青年運動,文藝青年們接著開始辦起文藝雜誌、搞活動,然後用歌曲唱出他們的聲音。但這些歌不僅與美國民歌傳統的精神斷裂,也與當時回歸現實的文化氛圍切割,而很快地被商業機器整編成為下一波流行音樂。

    文字|張鐵志
    第221期 / 2011年05月號
  • 特別企畫 Feature

    移動、體驗、異文化 解放個體與社會

    敲打派(The Beat Generation)最初萌芽時,只被美國主流社會視為怪胎異端,影響力局限在地下文化圈,直到西方反文化(counter-culture)盛行的一九六○年代,敲打派與嬉皮、搖滾、藥物、反戰運動,以及視覺文化交錯結合後,才真正成為主流文化的一環,並藉由文化商品的全球傳遞,迂迴漸次地成為影響深遠的文化風潮。

    文字|張世倫
    第194期 / 2009年02月號
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