• 《人間條件四— 一樣的月光》
    戲劇

    月光真的一樣嗎?

    評《人間條件四— 一樣的月光》
  • 《我佛無著經》演出劇照。
    香港

    慶祝成立40年 香港演藝學院音樂劇《我佛無著經》體現傳承

  • 能條雅由《海市蜃樓#110》,壓克力顏料、銀箔、鋁箔/棉布,75x165cm,2025。
    藝@展覽

    記憶薄霧籠罩的「光.景」

    能條雅由的Mirage
  • 《你的故事我的夢》舞台劇13日舉辦記者會,導演郎祖筠及演員李千娜、林雨宣、周丹薇、湯志偉親臨現場。
    戲劇(曲)

    瓊瑤原著改編舞台劇《你的故事我的夢》 跨世代演員盼帶給新舊觀眾共鳴

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反文化

相關文章 2 篇
  • 特別企畫 Feature 音樂七○

    為何唱自己的歌 卻只見乍現春光?

    民歌在七○年代之所以成為一種運動,是因為在經過高壓禁錮的黑暗年代之後,年輕人終於可以發出微弱的聲音:先是保釣運動在七○年代初點燃了青年運動,文藝青年們接著開始辦起文藝雜誌、搞活動,然後用歌曲唱出他們的聲音。但這些歌不僅與美國民歌傳統的精神斷裂,也與當時回歸現實的文化氛圍切割,而很快地被商業機器整編成為下一波流行音樂。

    文字|張鐵志
    第221期 / 2011年05月號
  • 特別企畫 Feature

    移動、體驗、異文化 解放個體與社會

    敲打派(The Beat Generation)最初萌芽時,只被美國主流社會視為怪胎異端,影響力局限在地下文化圈,直到西方反文化(counter-culture)盛行的一九六○年代,敲打派與嬉皮、搖滾、藥物、反戰運動,以及視覺文化交錯結合後,才真正成為主流文化的一環,並藉由文化商品的全球傳遞,迂迴漸次地成為影響深遠的文化風潮。

    文字|張世倫
    第194期 / 2009年02月號
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