林欣怡
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企畫特輯 Special
海/邊緣的海
這是一部少見的台灣女性藝術家的「海」的作品,相對於傳統男性藝術家對於海的詮釋,女性看到海的不同面向。或許,女人是水,女人身體裡的水多於男人,「水的身體」,呼應海的身體,一但到了海,馬上感到海的本體,海浪的起落、波動,海泡的增生、幻滅,並非風起雲湧的大敘述,卻是海的本體常態。
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達人推薦 本月我想看
慢島劇團《鐵工廠》
貧富差距讓人不能無感的年代,讓人不禁想起從前被灌輸的「只要努力向上就能擺脫貧困」的美夢。事實上,階級差異從未消除。正如馬克思說的:「吃穿好一些,待遇高一些,持有財產多一些,不會消除奴隸的從屬關係和對他們的剝削。」那麼,在最後的共產國度(中國)也轉型成剝削勞工不遺餘力的資本主義大國,勞工藝術的捲土重來,也是時機到了! 十月份,臺北詩歌節邀請了中國打工詩人代表鄭小瓊來訪交流;台灣自製的勞工音樂劇,也將在桃園展演中心登場。桃園的工廠特多,帳篷劇主力導演林欣怡+北藝大畢業的編劇陳雅柔,藉此為背景,以慢島劇團擅長的黑色喜劇與輕快的混搭歌舞,反映工傷、勞資爭議、移工、逃跑外勞、親子關係等議題。賴佩霞加上拷秋勤樂團范姜擔綱,還有陳世興譜曲。〈我不想做貧窮年輕人〉一唱,恐怕大家都要飆淚了。我想看看屬於這個世代的嘻哈反抗術!
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特別企畫 Feature
台灣海筆子 創造屬於自己的中心
台灣海筆子由安保運動即活躍至今的導演櫻井大造領軍,作為亞洲帳篷行動的台灣支部。呼應日本帳篷劇的精神,台灣海筆子迄今也是拒絕資助,以自主方式、在非主流空間進行展演。主要成員段惠民說:「我們不是什麼自居邊緣,在邊緣戰鬥,不是。我們每個人都要是中心,還讓帳篷劇發生的事情在表演藝術領域變成中心,這是目標。」