• 《100 Keyboards》演出現場。
    巴黎

    兩大跨界藝術節初春登場 新秀輩出展現創作新勢力

  • 台灣學員(左起)王佩珊、章淳淳、廖武俊、許裕立、林釗輝。
    焦點專題 Focus

    音樂與傳承的火花——台灣青年音樂家在小澤征爾音樂塾的成長之旅

  • 比爾.豐塔納《平行測量:沉默的回音與正在融化的冰河》融合巴黎聖母院鐘體震動聲與奧地利冰川融化的聲響。
    藝@展覽

    聲音的多重宇宙

    龐畢度+國美館共譜「無序樂章」
  • 里瑞克.漢姆史密斯劇院《群鬼》。
    倫敦

    漢姆史密斯劇院新版《群鬼》 當代新詮釋引發劇場圈話題

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    專欄 Columns

    文本背叛或文本再現?

    現今為什麼每一個搞「身心靈」的編舞家,都喜歡說上一套誰聽了都鴉鴉烏的「道」呢?殊不知他們所擬似的語言,不過是在指涉一種感染性的語言效果,用來複製文本「約定性」的語言,也可以說在於輕易取得看與被看之間的社會協調性,表明中國人(或東方人)有別於西方人在特殊思維上的一致性。

    文字|王墨林
    第113期 / 2002年05月號
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