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    Kndsan:从旧的地方带著什么到新的地方生活——瓦旦.督喜和TAI身体剧场的创作方法(下)

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    郑宗龙 以舞为道,用身体坐看世界的快 (下)

  • 不同领域的艺术家们联手,诱使舞者跳进由0与1构成的电幻世代里,释放最躁动年轻的无限动能,让细胞顺从直觉颤动,替我们指认出从来没有看过的新世界。
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金湘

发表文章 3 篇
  • 中国歌剧特辑

    九十九弯后的坦荡大道 浅议中国歌剧发展方向

    西方歌剧发展至今约四百年,中国歌剧则仅历时七十年。固然,时代、社会等历史条件各不相同,我们无须亦步亦趋西方四百年;但要达到中国歌剧全面的繁荣与成熟,仍需花上几代人的不懈努力。

    文字|金湘
    第21期 / 1994年07月号
  • 中国歌剧特辑

    我是这样写的‥‥ 歌剧《楚霸王》创作扎记

    和写作歌剧《原野》一样,我的歌剧创作观仍是要紧紧把握住戏剧与音乐、器乐与声乐(在音乐内部)、咏叹调与宣敍调(在声乐内部)的总体关系,写出具有民族性、交响性、戏剧性──抒情性的中国歌剧音乐。

    文字|金湘
    第21期 / 1994年07月号
  • 封面故事 Cover Story

    任重而道远 写在歌剧《原野》在台湾演出之前

    一九九二年一月十八日晚八时,由我作曲的中国现代歌剧《原野》由华盛顿歌剧院制作在美国首都华盛顿甘迺廸中心举行美国首演。当帷幕在最后一个急速、强烈、悲壮的和音中徐徐落下时,全场近两千名观众起立、鼓掌、欢呼达十余分钟之久。人们被这激动人心的音乐、紧张曲折的剧情、动人肺腑的歌唱所震撼

    文字|金湘
    第5期 / 1993年03月号
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