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黄寤兰
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四界看表演 Stage Viewer 垃圾堆上的马戏王国
太阳马戏团在圣米榭的逐梦计划
太阳马戏团是现今全世界最有名的马戏团，因为有太阳马戏团，加拿大蒙特娄市誓言要变身为世界马戏首都。 资深媒体人黄寤兰六月走访这个生产欢乐与惊奇的马戏总部，揭开蒙特娄市如何将原是垃圾掩埋场的米榭区，结合太阳马戏团与国立马戏学校，转化为马戏艺术城市。
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焦点林怀民魂牵梦萦舞红楼 赖德和朝思暮想谱乐曲
日夜思之，魂梦系之，化成音符，化成舞姿，四幕舞剧《红楼梦》在赖德和和林怀民的孕育下，托生于舞台上。 《红楼梦》经繁卷浩，若说改编，等闲人不敢轻易尝试。戏曲中容或有之，也是撷取自成段落的章节敷衍成剧，如〈红楼二尤〉，〈黛玉葬花〉之类，也只能管窥巨构，无法洞视原著精神。 去年五月林怀民吿诉赖德和编谱《红楼梦》舞剧的构想，请赖德和作曲，赖德和惊诧之余，陷入苦闷的精神交战中。他曾为林怀民谱写过《白蛇传》，诗经《春水篇》等佳构，但《红楼梦》？ 早想红楼，晚想红楼，睡里梦里也似徘徊在大观园藕香榭边，聆听梨香院传来的细细丝竹声。中夜坐起，乐音似在天上人间回荡，抓不住，捕不牢。或许就是这份魂牵梦萦，他说服自己接受挑战。 林怀民以明快作风，鼓励著谦和的赖德和往前冲。他们决定一个大原则：不讲故事，林怀民抛弃惯用的戏剧手法，赖德和也在形式及意境的经营上发挥，于是赖德和开始了整整一年四个月的创作过程。 他先构思整个音乐的逻辑系统，为交响乐团而作，而以传统戏剧的锣鼓点控制表情，突破旋律与线条的观念，寻找乐器的新音色，以现代声音来描绘古典世界。 赖德和扬弃以各省戏曲旋律入乐，制作戏曲风格管弦乐的作法，而从纯创作的观点出发，但是工作得好辛苦，经常为十几秒的音乐苦思好几个钟头。 今年七月，他将先做好的第四幕请台北市交响乐团制成录音带交给林怀民，林怀民开始倒著编红楼。第四幕分量最重，气势最盛，这时贾府衰相已露，大观园里，鬼声啾啾，气数将尽，穿揷进薛宝钗出闺成大礼，林黛玉魂归离恨天的情节。整幕二十多分钟的音乐听不到一段完整的旋律，嘈切紧迫的琵琶引领，管乐飘忽，弦乐急促，将人鬼交融的世界处理得苍茫凄凉。 林怀民这次纯从舞蹈动作出发。四幕舞剧与时序的春夏秋冬，生命的生老病死暗合，每幕顺著这些主题次第发展，故事既然太庞杂不可能遵循，就挣脱故事的束缚，透视书中哲学及社会批判意识的层面，而将一些重要的情节溶入舞蹈中。 序幕写女娲炼石补天，独剩顽石一方悠游于大荒山靑埂峰下，为一僧一道抛至红尘历劫。 第一幕大观园内金陵十二钗的欢舞，贾宝玉加入嬉戏，音乐是亮丽欢乐的，芒种节送花神的一段以第三幕黛玉葬花的旋律变奏，是全曲少有的漂亮旋
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焦点
红楼旧梦与新梦
应邀到八里云门排练场看林怀民排《红楼梦》，车子在微雨的淡水河边疾驰。努力回想十一年前在社教馆看《红楼梦》的情景，脑海中盘旋不去、反复萦绕的，竟是翻滚如千层浪的布质彩幕，和幕后掩掩映映、苍邈幽微的惨绿太阳
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书摘
伟大的库普兰
法兰斯华．库普兰（Franois Couperin, 1668-1733）有「伟大的库普兰」（Couperin le Grand）之称，以示他在同侪及家族中都是超群出众的。他来自一个声名及族谱历史都仅次于巴哈家族的音乐世家。尙邦尼叶推介路易．库普兰到宫廷供职后，库氏家族主司巴黎圣杰维（Saint-Gervais）教堂管风琴师职务，查尔斯（1638-79）承袭路易，查尔斯之子法兰斯华十余岁时又承袭父亲的工作。法兰斯华早期的音乐（当然指他早期出版的）是按古法国天主教仪式传统写的管风琴弥撒曲，在十七世纪最后几年里他受聘为正式宫廷作曲家，继续写作经文歌及举扬圣体乐（elevatio）。这些作品虽然精妙深奥，但库普兰的核心作品却是他为他自己、朋友及学生而作的大键琴曲。库普兰虽然生于一个崇尙华丽幻想（如果不是错觉）的世界，他本人却可说是个自我，而非公众的作曲家。 库普兰个人感受的宽广幅度可从大键琴曲中窥见一斑。他在简单的舞曲中点缀他周遭世界组成份子的「画像」（portrait），及他们居住处的「音响风景」（sounds-cape）。通常这些画像的主题都明显易辨：第一册中的第一首曲名《奥古斯特》（L'Auguste），是首高贵的阿勒曼舞曲，是梅茵公爵路易-奥古斯特（Louis-Auguste, Ducde Maine）的画像，这位公爵是库普兰的好友及赞助者；《庄严》（La Majes-tueuse）似乎是国王的画像（曲题的阴性词态指的是《一首庄严的曲子》〈La pice majestueuse〉）。和这些亲密而庄严的画像正相反的，是些机智的素描，像《英国绅士》（La Milordine），描绘一位被英国宫廷放逐、住在圣日耳曼（St Germain-en-Laye）宫廷的英国小贵族。曲集里也有很多公主的画像（如《松斯的公主》〈La Prin-cesse de Sens〉、《夏布叶的公主》〈La Princesse de Chabeuil〉），单纯农夫及女仆的画像（如《小修女》〈La Nanette〉、《柔美花开》〈La Fleurie tendre〉），也有些与戏院有关、有或没有做过贵族情妇而攀上高等生活的女人画像。即使库普兰的画像「主题」难以辨识，音乐也仍有其特定性，交待画像人物的细节，而不是笼