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蔡启智
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CD小舖此音疑似天上来
宝丽金（DG）公司的歌剧宝藏终于渐渐的再版发行了。今年初德国DG公司推出了库贝利克指挥的《弄臣》与桑替尼的《唐卡罗》，二部俱为一时之选；法国DG公司则推出弗力塞的《漂泊荷兰人》、《后宫诱逃》与《奥菲欧》，约夫姆的《魔弹射手》以及沃托的《茶花女》。这种情形对喜好歌剧的乐迷而言真是一大福音，但是却苦了荷包里的钞票。 身为一代小提琴巨匠扬．库贝利克（Jan Kubelik）之子，库贝利克并不以小提琴演奏闻名。身为指挥家的库贝利克虽然常在各大歌剧院指挥歌剧演出，但在歌剧录音上却是屈指可数（现场录音不计）。整体来说，他的指挥可称为滂沱大度，许多渐弱、渐强等记号他并不甚注意；在速度上，也显得相当随意，但这种随意却是建立在整个音乐流畅进行的前提上，乐句与乐句之间的衔接并未被打断。在与歌手的配合上，也显示出他在歌剧指挥上的老练。库贝利克曾任职于各大歌剧院，包括大都会与柯芬园；因此他的歌剧指挥功力没有什么大问题，戏剧性的展现更是非凡。当然，他的那套《唐乔望尼》（RCA）是有些异质感，但这种情形在此套录音中并未出现。史卡拉歌剧院乐团不愧是百年字号，在整体配合度上相当高，任由库贝利克随意操控，却不曾出现空洞的缝隙。 费雪迪斯考的弄臣显然是经过一番深思熟虑后的演唱。他的弄臣唱的非常精细，刻划入微。第一幕开头弄臣出场的快速念字部分，他并未蒙混过关，而是一字一字淸淸楚楚的唱出来。而此处弄臣的嚣张跋扈，和随后他与吉尔达的二重唱的慈祥和蔼也淸晰的划分出来。激动的咏叹调〈谄媚的妖魔们〉Cortigiani, vil razza唱得忿怒而焦急；决定要暗杀公爵的三次Assassini（意即刺杀）坚定无比。虽然他的声音与义大利式的方法有所不同，力度并不像戈比、巴斯提亚尼尼般深沈，但他巧妙的掩饰了这些先天上的差异（不能说他比较差，因为若是戈比与巴斯提亚尼尼来唱《诗人之恋》或《美丽的磨坊少女》想必也很怪异），充分的利用他所能表现的力道范围，将强弱对比唱的极为精采。实在不愧是纵横世界艺术歌坛卅年的名歌手。 贝冈吉的曼都瓦公爵真是精采无比！名歌手就是名歌手，在演唱之际，我们根本无须为演唱者担心会出差错。他的高音有如高贵的琥珀一样，透明而有张力。气息的控制，力道的强弱实在高超。只要一听〈善变的女人〉La donna e mobile与随后的四重唱〈美丽
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义大利传统、名歌手飨宴──《茶花女》
这部原由法国文豪小仲马所著，描述富家子弟与靑楼交际花之间的悲恋故事，百多年来尽管世代交替，但情节一样地令人感动。毕亚威所改写的剧本，将原著中女主角的名字玛格丽特改为薇奥蕾塔，场景将小仲马改编的戏剧版本加以浓缩，改为三幕四景。虽然威尔第仅仅四周便将全剧曲谱杀靑，但音乐结构严谨，曲中的咏叹调与二重唱、前奏曲与间奏曲都极为优美动听。暗示男主角阿弗列多热情的主题、前奏曲中出现的薇奥蕾塔爱的主题等，都使用的适时而巧妙。这么一出现代各大歌剧院不可或缺的戏码，剧情、音乐都令人落泪的杰作，首演时竟惨遭滑铁庐，实在是令人费解。若将首演失败归咎于肥胖的女主角，那末就不能解释今天卡芭叶（Montserrat Caballe）演出薇奥蕾塔所获得的成功了。 这个纯义大利血统的演奏，展现出道地的义大利风格。年轻的史柯朶展现出相当艳丽的歌声，这位帕华洛帝的师姐一出道即引起各方瞩目，在卡拉丝与提芭蒂相继声衰之后，著实风光了好一段时光。史柯朶在沃托极为妥贴的扶持下，〈梦中的人儿〉、〈始终自由〉二段连接的咏叹调展现出憧憬爱情与眷恋独身的双重情感；虽然她的第二次录音（EMI）更为深刻，但年轻时的艳丽歌声则已不再。男高音莱蒙第（Gianni Raimondi）的歌声介于抒情与厚重之间，能表现的戏剧范围较广。他的阿弗列多充满靑春气息，恪守义大利式的歌唱句法，不滥用滑音与圆滑唱（有些男高音滥用滑音以找到正确的音高）。在第二幕第二景的决裂场面，也适切的表达出紧张感（当然大部分得归功于指挥）。二重唱〈离开巴黎〉在一片美丽的憧憬中，二人也表现出淡淡的哀戚，以戏剧性来看算是相当成功的演唱。 当年的男中音之王──巴斯提亚尼尼（Ettore Bastianini）他略为阴暗的头声，完好的胸腔共鸣与低沈的气力，正是义大利传统的美声。与同侪戈比（Tito Gobbi）相较，虽然戈比的演技精湛超凡，但在歌声的密度上仍稍逊巴斯提亚尼尼。巴斯提亚尼尼的断句与咬字功夫风格道地，在〈纯洁的像天使〉Pura siccome un angelo 与〈普罗汶斯的海与陆〉Di Provenza il mar, il sol二个段落的咏唱都极为杰出；与史柯朶长大的二重唱则扣人心弦，是整套录音中最精彩的部分。沃托的指挥有著精确的样式，在他手下，管弦乐与人声浑如一体，有著强力的统一感。在众多的《茶花女》
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苏莎兰的岁月刻痕──《亚德丽雅娜》
继普契尼之后，义大利大歌剧作曲家中，只有乔达诺（Umberto Gior-dano）、奇列亚（Francesco Cilea）与布梭尼（Ferruccio Busoni）较具实力。其中最成功的自然是乔达诺，他的《安德烈谢尼耶》Andrea Chnier在史卡拉歌剧院的首演便获得满堂彩。而布梭尼的作风则迥异于传统的浪漫风格；他结合当时流行的各方风潮，汇集成他的独特风味。但他的《浮士德博士》与《杜兰朶》由于未能超越前人的成就，今日上演的机会已是相当渺茫。至于奇列亚的《亚德丽雅娜》一剧首演于一九〇二年，当时全义大利正沉醉于普契尼《托丝卡》所带来的震撼余波中，所以这部描写十七世纪法国红伶与贵族之间的爱情故事尽管在首演时获得了善意的回应，但在普契尼的无上魅力之下，还是得俯首称臣。 《亚德丽雅娜》目前共有四种版本，其中最容易买到，阵容也最整齐的是卡普亚纳版，包括蒙纳哥（Mario del Monaco）、提芭蒂（Renata Tebaldi）、西米欧娜朶（Giulietta Simionato）等六〇年代的超级巨星，阵容空前豪华，演唱演奏几乎无可挑剔。CBS的李汶版则拥有七十年代雄霸一方的各路高手：多明哥（Placido Domingo）、史柯朶（Renata Scotto）、米伦兹（Sherrill Milnes）及欧布拉丝左娃（Elena Obratszova）等等。此版的四位主角先后都曾来过两厅院献艺，对台湾的爱乐者而言应是别具收藏价値，可惜不易购得。第三套是阿雷纳版，由在东欧颇具名气的卡拜芳丝卡（Raina Kabaivans-ka）演唱主角，另有库毕多（Alberto Cupido）、米谢娃（Alexandrina Mil-cheva）等人。另外尙有一九八九年贾瓦杰尼在史卡拉的影碟版，芙蕾妮（Mirel-la Freni）的唱工一流，表情细腻。柯索朶（Fiorenza Cossotto）与德沃斯基（Peter Dvorsky）都颇为贴切，可惜仍没有芙蕾妮出色。 本文所要介绍的，乃是九〇年所推出的波宁吉版。此版是一代美声名家苏莎兰（Joan Sutherland）的最后录音。此剧可说是后期义大利浪漫歌剧中最优美的一出，她选择了《亚德丽雅娜》作为她吿别录音事业的曲目，显得别有一番用心。老牌男高音贝岗吉（Carl