PAR 表演艺术杂志

宝丽金（DG）公司的歌剧宝藏终于渐渐的再版发行了。今年初德国DG公司推出了库贝利克指挥的《弄臣》与桑替尼的《唐卡罗》，二部俱为一时之选；法国DG公司则推出弗力塞的《漂泊荷兰人》、《后宫诱逃》与《奥菲欧》，约夫姆的《魔弹射手》以及沃托的《茶花女》。这种情形对喜好歌剧的乐迷而言真是一大福音，但是却苦了荷包里的钞票。

身为一代小提琴巨匠扬．库贝利克（Jan Kubelik）之子，库贝利克并不以小提琴演奏闻名。身为指挥家的库贝利克虽然常在各大歌剧院指挥歌剧演出，但在歌剧录音上却是屈指可数（现场录音不计）。整体来说，他的指挥可称为滂沱大度，许多渐弱、渐强等记号他并不甚注意；在速度上，也显得相当随意，但这种随意却是建立在整个音乐流畅进行的前提上，乐句与乐句之间的衔接并未被打断。在与歌手的配合上，也显示出他在歌剧指挥上的老练。库贝利克曾任职于各大歌剧院，包括大都会与柯芬园；因此他的歌剧指挥功力没有什么大问题，戏剧性的展现更是非凡。当然，他的那套《唐乔望尼》（RCA）是有些异质感，但这种情形在此套录音中并未出现。史卡拉歌剧院乐团不愧是百年字号，在整体配合度上相当高，任由库贝利克随意操控，却不曾出现空洞的缝隙。

费雪迪斯考的弄臣显然是经过一番深思熟虑后的演唱。他的弄臣唱的非常精细，刻划入微。第一幕开头弄臣出场的快速念字部分，他并未蒙混过关，而是一字一字淸淸楚楚的唱出来。而此处弄臣的嚣张跋扈，和随后他与吉尔达的二重唱的慈祥和蔼也淸晰的划分出来。激动的咏叹调〈谄媚的妖魔们〉Cortigiani, vil razza唱得忿怒而焦急；决定要暗杀公爵的三次Assassini（意即刺杀）坚定无比。虽然他的声音与义大利式的方法有所不同，力度并不像戈比、巴斯提亚尼尼般深沈，但他巧妙的掩饰了这些先天上的差异（不能说他比较差，因为若是戈比与巴斯提亚尼尼来唱《诗人之恋》或《美丽的磨坊少女》想必也很怪异），充分的利用他所能表现的力道范围，将强弱对比唱的极为精采。实在不愧是纵横世界艺术歌坛卅年的名歌手。

贝冈吉的曼都瓦公爵真是精采无比！名歌手就是名歌手，在演唱之际，我们根本无须为演唱者担心会出差错。他的高音有如高贵的琥珀一样，透明而有张力。气息的控制，力道的强弱实在高超。只要一听〈善变的女人〉La donna e mobile与随后的四重唱〈美丽的可爱少女〉Bella figlia dell'amore，便可证明笔者所言不虚。深情哀愁的咏叹调〈我似乎见到泪水〉Paiti vederle lagrime更是唱得优美而感伤，长句的运用完全展现了贝冈吉的深厚功力。

同样的，年轻的史柯朶也相当精釆，娇艳的歌声很难与她的长相联想在一起。现存由她现场演出的《茶花女》与《曼侬雷斯考》录影中，演技与唱功均属一流。但她早期的歌声略带神经质，这在《露奇雅》（CD尙未发行）与《奥泰罗》中的德丝黛莫娜最为明显。她的吉尔达虽然如此，但在与贝冈吉的二重唱则相当优美。年轻的史柯朶在贝冈吉的带领下，美妙的唱腔令人想起全盛时期的提芭蒂。著名的〈印在我心的名字〉Caro nome del mio cor的花腔似乎已宣示了她也有唱花腔的本钱。听了年前的史柯朶演唱会，不禁令人怀念起她当年全盛时期的风光。

这套《弄臣》可列入笔者的珍藏歌剧之列。一九六四年的录音，在CD上展现出极佳的效果。预算有限的爱乐朋友，选择这套中价位又附纸盒包装的版本绝对不会吃亏。DG还有二套甚为精釆的歌剧录音尚未再版发行，爱乐友可密切注意：库贝利克的《罗安格林》与塞拉芳的《游唱诗人》。