全美表演艺术经纪人协会每年一月在纽约举行，今年迈入第五十二个年头，一月九日到十三日为期五天。会场主要在纽约中城的希尔顿饭店，三层楼的会场容纳三百多个大小摊位，摆放表演艺术个人或团队的文字和影音资料，而连串汇演也同时展开，短短五天举行了一千二百多个大小表演活动，如同表演流水席。
表演艺术由里到外、由台上到台下多层次的工作环境，需要各种人才合力完成；台上，表演和创作是主要、台下，经营和行销是将作品向外推广的主力，艺术家和艺术作品需要合适的展演场所，剧场和策展人需要适合的作品，而演出、策展与观众之间环环相扣的生态，微妙的牵系著表演艺术的脉动。
源自校园的经纪人协会
全美表演艺术经纪人协会（Association of Performing Arts Presenters，简称APAP），每年一月在纽约举行，今年迈入第五十二个年头，一月九日到十三日为期五天。APAP起源自五○年代的美国校园，大学中附设的剧场，为了规划每个年度的表演艺术活动，策展人与经纪人之间互相交换心得，讨论当代艺术家关心的主题，研究什么样的作品对观众有意义，表演艺术如何吸引更广大群众的注意，如何维系当地的、联邦的公私立赞助关系…等等问题，协会的组织因应而生，每年聚会并公开招募会员。探讨的议题逐年增加，由经营策划和推广的角度，延伸到教育层面、公部门艺术政策、数位行销与传统行销、国外演出团体签证与纳税办法、全球经济衰退的趋势…等等。参与的会员层面也从策展、经纪、艺术家扩展到募款人、学者和各国文化代表。
表演艺术万花筒
年会会场主要在纽约中城的希尔顿饭店，三层楼的会场容纳三百多个大小摊位，摆放表演艺术个人或团队的文字和影音资料，供节目策划人参考；同时，会议厅中进行上述议题研究的结果报告和讨论。而艺术作品仍旧是年会里最重要的话题，经纪公司为表演团队安排时间和场地，在有限的时间内演出作品精华的片段，力邀协会会员到场参观，争取未来巡回演出的机会。能独当一面的团体，租下场地和时段独立呈现，较小规模的团体，透过经纪公司的统整，规划一连串的汇演，表演单位和观众在迅速有效率的换场中来来往往，有如流水席般目不暇给。顿时间纽约市更热闹了，从下城到上城由东区到西区，以希尔顿为中心的展演场地，从阳春的排练场到一应俱全的剧场，年会短短五天举行了一千二百多个大小表演活动。
过去这些演出针对协会会员需要，以邀请方式进行，不对外开放。出于艺术家彼此之间的关心和相互支持，加上纽约当地观众的好奇，保留被邀请的会员席次之余，某些经纪公司索性将演出对外开放售票。
风之舞形展场放光芒
而台湾方面，除两厅院艺术总监刘琼淑亲自到会场挑选节目之外，驻纽约台北文化中心与文建会亦共同扮演经纪人的角色，汇整台湾优秀表演艺术团队的文字和影音资料放在年会会场供人参考，并邀请团队到纽约实地进行表演活动；由于驻纽约台北文化中心没有自己的展演场地，每年必须出资借用场地，或借由和剧场协办的方式举行演出活动。近年来，日本文化协会积极推销东亚表演艺术，也对台湾艺术家和作品深感兴趣，两者同为APAP会员，促成合作的机会。
日本文化协会有策展兼引介的功能，该协会的表演厅，经常举办以日本为主，来自亚洲的各类表演艺术活动，今年为APAP 策划《第十二届当代舞蹈联展：日本与东亚》，邀请台湾的风之舞形舞团，三个日本舞蹈团体，和一个南韩编舞家作品联合演出。
风之舞形舞团演出该团二○○七年作品《视FUN》中的两个独舞片段〈万花筒〉与〈光影〉，艺术总监吴义芳与客席舞者唐国峰的演出，不负「台湾出品」的招牌盛誉，舞蹈与科技的合作相互衬托两个媒材的幽默处。过去曾经受邀参展的团体还包括三十舞蹈剧场、江子翠南管剧场、小西园布袋戏团等等。
