「基辅城门」是十九世纪英年早逝的建筑师哈特曼的作品，但只有蓝图，从未被建成。作曲家穆梭斯基因为参观了哈特曼的纪念遗作画展，有感而发写出名曲《展览会之画》，便以这座从未有过实体的门——〈基辅城门〉作为乐曲末段的主题，不但是脍炙人口的《展览会之画》中近乎人人耳熟能详的一段，甚至也是许多人认识俄罗斯音乐、甚或古典音乐的进门阶。
以雄浑又带点异国风味的〈基辅城门〉结束的《展览会之画》在许多爱乐者心目中占有特别的地位，每每演奏此曲后，都会得到爱乐者极为热情的回响，可见得这段旋律丝毫没有受到地域、文化、时间的限制。而《展览会之画》更因管弦乐技法独具一格的拉威尔（M. Ravel，1875-1937）受美籍俄裔指挥家库塞维茨基（S. Koussevitzky，1874-1951）委托改写的管弦乐版本震撼全世界，其原作更是钢琴作品中永远的话题焦点。
画作背后的「声音」
〈基辅城门〉不但是脍炙人口的《展览会之画》中近乎人人耳熟能详的一段，甚至也是许多人认识俄罗斯音乐、甚或古典音乐的进门阶。
所以也可以算是个「门」，而且是相当重要的门呢！
《展览会之画》的「画」指的是才华洋溢、英年早逝的建筑师、画家哈特曼（Viktor Hartmann，1834-1873）的作品。一八七三年，哈特曼不幸因动脉瘤猝逝，于是乐评人、文化运动者斯塔索夫（V. V. Stasov，1824-1906）搜集了哈特曼遗下总计约四百幅的画作、草稿，举办纪念展。作曲家穆梭斯基（Modest Petrovich Mussorgsky，1839-1881）前去观赏朋友画作后大受震撼，感想化为短曲组成的连环套曲，成为脍炙人口的名曲。
然而，「基辅城门」却是个仅存在于音乐与画稿中的漂亮设计，这座美丽的城门从来没有能被起建过。
为什么是基辅城门？
为什么不是莫斯科或圣彼得堡城门呢？自西元八八二年留里克（Rurik）王朝南迁至气候较温暖的基辅后，罗斯（Rus）公国在气候宜人、物产富饶，战略与商业皆有优势的基辅慢慢繁盛。尔后罗曼诺夫王朝将政治中心由莫斯科北移至圣彼得堡以取得北方出海口，基辅仍是俄罗斯帝国通向西欧的必经之地，也是俄罗斯输入西欧时尚的窗口之一。
基辅对于俄罗斯帝国的重要性，也是《展览会之画》的远因。
克里米亚战败后亚历山大二世仓促继位，推行保守改革却遭逢强大反对，一八六六年甚至遭到暗杀负伤。
为了庆祝革命者暗杀未遂，在俄罗斯各重要都市为这个「一八六六年四月四日事件」建造了类似还愿祈福的教堂，也包括重建基辅城门，宣示俄罗斯帝国的繁荣与沙皇权位的稳定。
不过这个征图比赛无疾而终，建筑师为基辅画上美丽的、融合了俄罗斯各地民族素材——包括斯拉夫武士头盔造型的拱顶，为洋葱顶、钟组，而花岗岩巨柱门廊顶上的雕饰还镶入庄严的俄罗斯国徽之鹰终究只留在蓝图上。这位才华洋溢的建筑师就是哈特曼。
虔敬与常民悲苦之声
穆梭斯基以配上了调性和声的旋律并顺应古老圣歌语韵与节奏，令人一听即懂的〈漫步〉主题破题并穿插在不同画作间，时而悲凉、时而振奋，不但善尽串场之责，也成功替代古典曲式，成就极为具体的叙事法。
虽然大众因〈基辅城门〉的辉煌音响认识《展览会之画》，然全曲仅有半数属活泼轻快或是音量较大者，在第一次〈漫步〉之后，〈地精侏儒Gnomus〉粗鲁怪诞的音乐倏地冲入，既写实又怪奇；继而穆梭斯基挑选入列的，还有〈古堡Il vecchio castello〉、〈杜勒丽花园Tuileries〉、〈牛车Bydlo〉、〈雏鸡之舞Ballet des poussins dans leurs coques〉、〈两个犹太人Samuel Goldenberg und Schmuyle〉、〈市场Limoges: le marche〉〈墓窟Catacombae〉、〈女巫的小屋La Cabane sur des pattes de poule〉及〈基辅城门〉等九幅画；这些画描绘的都不是「人生胜利组」，穆梭斯基的确将这些题材特殊的画作看入眼帘、看进心坎里，色彩晦涩的音乐色调实际上统御整个组曲，直到〈基辅城门〉才敲响城门与教堂的震撼钟声；《展览会之画》可说贴切地反映了一八六○年代俄国知青（intellegentsia）阶级对不幸者的同情慈悲与观察世态炎凉的敏锐心。
