跟音乐厅一样迈入卅年，陪伴多少观众一起哭一起笑的国家戏剧院，在这次为期八个月的整修中，到底是要更新哪些项目，以便回春重迎下一个卅年？这次的重点除了跟音乐厅整修一样都有的舞台地板、座椅、隔音门的更新外，最重要的是将舞台设备全面升级，让剧院从廿世纪来到廿一世纪，提供艺术家更多挥洒创意的可能！
「这次整修，大概会让观众很无感……」继去年音乐厅整修完工，面临将于本月起至明年二月的戏剧院大整修，两厅院演出技术部舞台组的陈仕恺、总务行政部营建组组长欧耀键不约而同地这样说道。
去年音乐厅所进行的观众席全面修复的「微整」工程，今年戏剧院一样都没少，甚至驻店也全面更新。但这个预计耗费新台币3.8亿至3.9亿元的巨大工程，却又会让观众「无感」的原因是，本次的全面升级计划，是为了跟上时代变迁，集中于更换舞台系统与设备。
国家戏剧院自一九八七年开馆后，卅年后的当下，演出设备早已难符合当前演出需求，处处可见破损与手工修复痕迹，如因承重限制，将原为单杠使用的吊杆束紧为双杠，以避免超载。负责本次整修规划的德国KUNKEL国际剧场咨询公司在调查报告中指出：「根据当前的欧洲安全标准，戏剧院现今的设备不仅老旧，甚至不应该在表演中使用，避免造成危险。」
值得一提的是，负责施工的德国工程小组曾重建德国萨尔州国家剧院、德国法兰克福老歌剧院与哈萨克斯坦阿斯塔纳歌剧院。
总体而言，除了观众席座椅、地面层公共空间外，舞台的整修项目分为三大部分：舞台上机械（upper machinery）、舞台下机械（under machinery）系统全面升级、灯光网络、调光器等重新配置，及安全设备加强等。
整修项目一
演出技术设备升级 让艺术家好好用
平常难有机会走入舞台背后的重重机关，藉著卅年一度的国家戏剧院大整修计划，终于得以一窥这个舞台布景、灯光建置，肩负带领观众在短短几个小时内前往他方，建造奇想的王国——戏剧院的天顶，第五层猫道，是陈仕恺等两厅院演出技术部舞台组的机房重地，也是本次大整修的心脏。
弯身走进第六层的小小铁门（没错，戏剧院有神秘隐藏版第六层！），踏上钢索顶棚——由钢索交织成网格的屋顶，便于使用者悬挂布景与灯光等设备，也具备极强的承重力让工作人员穿梭其上。在神秘第六层中，触目所及是无数条钢索，钢索间的空隙仅足以让成年人侧身穿梭。
悬吊系统不再人工 全面电动电脑化
这是戏剧院目前布景装台所使用的配重悬吊系统（Counterweight System），由滑轮、绳子、吊杆及重铁组合而成，使用方式是让布景在绳子的一端，平衡重量的重铁则在另一端（顺道一提，戏剧院的铁块有分成6.4与12.8公斤两种规格），由工作人员负责在放置此系统的地区调整配重，然后以手动的方式拉绳子，以便吊起悬挂在吊杆上的布景。
想像一下，若布景三百公斤，铁块要加多少才能平衡？「简直要顶到天了！」陈仕恺笑。
当然不是所有工作人员命都这么苦，得全数以做重训的方式完成布景。除了十九组手动杆外，戏剧院还有卅四台电脑杆，每台可承重三百公斤，每台由六条钢索连结一根吊杆。
整修计划的最主要项目就是将马达设备全数电动电脑化。陈仕恺指出，目前天顶上标示的挂牌共有三种：C（电脑控制）、H（手动控制）、E（电动，仅能上下移动，无法调整快慢与移动定点，戏剧院建成之初有三组电控马达，但现今已改成电脑控制），都将走入历史，未来的卷扬机悬吊系统全面电脑化操作，剧组人员不用再搬运平衡布景重量的铁块，新装上阵的戏剧院未来将有六十二台电脑杆马达可供使用，承重力也将翻倍为一组可达七百五十公斤。
「目前都需要使用链条、软带去架设挂点，未来滑轮层建设滑轨，团队可以轻松地使用。」重装上阵的戏剧院不只有更人性化的工作环境，也让团队的创意有更强大的奥援，陈仕恺说：「吊杆载重量提高，对布景架设限制就少了很多。」
单吊点马达&增长灯光吊杆 布景灯光不受限
此外，除了上述的马达外，也新增六台可移动的单吊点马达（point hoist），因配合单吊点马达的需求，目前的地面网目为2×2公分，未来会变成6×4公分，便于未来垂吊布景，这种马达可自由移动于钢索顶棚，每台可承重两百五十公斤。这两种马达都可以由电脑控制，速度从最慢0.01 m/sec到最快1.8m/sec（旧版速度为1.0 m/sec）。此外，该层也加强了地板硬度，让载重量提高。
问题来了！单吊点马达要如何穿梭于猫道，而不卡死在重重绳索所构成的迷宫之中？除了第六层钢索顶棚的卷扬机马达全数更新外，原本放置于天花板的滑轮将改置于地面夹层间，净空猫道空间，让工作人员有无阻碍的移动空间。
因系统升级，机房设备也全数更新，且目前舞台上、下机械的控制系统是分开的，未来将统合在同一个空间更便于操作。除此之外，消防管线一并也调整了方向，未来吊杆即便摆动也不会相撞，让安全更有保障。
顺道一提，吊杆长度也增长了！从原本的十八公尺增加为十九公尺，更符合现在宽十六点四公尺舞台的需求，让舞台设计不再有死角，观众的视线也不会被后台干扰。
在灯光的部分，目前的架设灯光的杆子是固定的，整修后的戏剧院，灯可不受限地装置在设计需求的位置。除了让设计能更自由地发挥外，也有著实用性的考量。陈仕恺分析当前舞台组工作流程的难处，「因为在装台时，得运用载运布景的elevator（升降舞台，尺寸为16×12.6m），这段时间必须要等载运布景完成后，灯光才能开始工作。」他比划著对未来戏剧院的期待，「舞台可分为两区同步进行调灯与设景，让工作更有效率。」
整修项目二
舞台与舞台地板更新微调 演出安全有保障
「唯一不能改的就是舞台的尺寸了！」看著戏剧院舞台将有的各种大变化，陈仕恺如此说道。
国家戏剧院主舞台的尺寸为廿六点五公尺宽，十六点七公尺深，面积四百五十平方公尺，有四部升降平台，最高可离地两公尺，台面上有轨道可供旋转舞台车从后舞台驶入换景，升降平台可降至地面层或后下舞台换景或运送之用。
舞台尺寸不能改，但升降舞台仍有调整空间。四部升降平台中间目前有两公分左右的缝隙，整修完后将缩小为一公分。目前尺寸是各为16×3.15公尺，整修完工后，前三台升降舞台尺寸略缩为16×3公尺，最后一台扩增为16×4公尺，影响舞台呈现最大的变化是，未来这四部升降平台具备斜面的功能，最多可以倾斜至八度。
而大多时间都闲置在后舞台的旋转舞台，因内藏马达，高度仍维持在卅三公分，但尺寸与形状改变了。目前呈现「凸」字型，未来为更方便作业需求，改为16×14.24公尺的单纯矩形，中间有直径十三公尺的旋转台。
除了升降舞台与旋转舞台功能与尺寸的微调，舞台转变最大的，还是整体的拉皮工程。历经卅年的舞台地板，早已凹陷、破损不堪，且为了方便剧组装台，最初设计所选用铺设地板的就是较软的奥勒冈松，陈仕恺说：「全台湾只有国家戏剧院可以在舞台地板锁螺丝钉。」
长时间的使用，以及材质的特性，舞台年限已濒临界点。特别是左舞台，受损最为严重，因该区域平常多放置器材、布景，常有沉重的台车进出，但对舞台工作人员而言，最亟需改善的还是主舞台，对表演者的安危影响甚钜。顺道一提，实验剧场舞台也将一并更新。
整修项目三
隔音门、座椅、地毯更换 让你坐得舒服听得开心
但对演出团队而言，超有感的系统全面升级，对观者而言还是「看得到摸不到」，观众直接能具体感受到的剧院整修工程还是集中于观众席的区域。两厅院总务行政部营建组组长欧耀键说明本次剧院整修集中于三大部分——从前台服务人员引导走过的隔音门、到对号入座的赭红色胖软座椅，与脚下所踏的地毯，在明年三月重新开幕后，都将以崭新的面貌迎客。
更新座椅隔音门 声音呈现更纯粹
首先，戏剧院共有廿七扇隔音门，建成之初隔音质为43至45 dB(A)以上，但卅年的现在，因门板变形、隔音胶条老旧、锁匣系统设备过于老旧无法替换等问题，都加重剧院的漏音严重性，只能阻隔约30dB(A)的音量，「要让隔音效果增强，就要让门趋近于墙——质量增加、气密效果提升。」欧耀键说。
新的隔音门系统不仅隔音质上升，锁夹也更换为能够维修购买备品的系统，不像过去得手工订制，大幅降低了维修成本。
在观众席座椅的部分，送往迎来了卅年的绒布表面，现今倒毛、磨损情形严重，椅部上也有仿佛被割坏的长长裂口，过去因没有备品，若损坏了皆是由营建组员工拿红线缝补，看上去寒碜不堪，且座垫的填充泡棉分解，不仅累积了许多尘螨，也使椅子塌陷，吸音效果变差。
观众座椅的整修不只为了舒适美观，更有著阅听的考量。
在筹备两厅院之初，建筑师杨卓成评估音效时，国内整体社会风气偏向浪漫学派（顺道一提，古典学派余响时间1.8秒，浪漫学派为2.0到2.4秒），因此音乐厅设计成空席2.4秒，满席2.0秒，去年整修完工，仍将余响维持在时间内。而戏剧院为了让演员的口白能清晰呈现，余响较短，落在1.4到1.6之间。
欧耀键指出，场馆音场品质不只与建筑物尺度与构造相关，还有许多变因，比如舞台、观众人数、观众席材质等，「椅子内部填充的泡棉、表面覆盖的绒布的吸音值，也会影响余响。」
因此，除了维持座椅的木框架，将其重新烤漆，并更换内部的自动起立器橡胶垫、弹簧，降低噪音与磨耗之外，最主要的还是椅面与内部填充材质的调整与更换，力求与卅年前的吸音律基本上保持一致，历经无数次实验室测试，最后选用了PES等级的聚酯纤维，不仅耐用性提升，抗撕裂、耐磨，且环保又防火。
PES为聚醚砜（Polyethersulfone）的简称，是无毒的医疗等级环保材质，耐污染，不易附著脏污，且对急遽温度变化具备优良的耐燃性，「过去的材质无耐高温的效果，必须喷阻燃剂加工，这些化学材质对人体都会造成伤害。本次的材质整体提升了剧场的安全性。」
最后，有别于音乐厅需要更多的声音反射，拉长余响时间的实木地板，戏剧院则因吸音要求而铺设满铺地毯。
大红地毯铺满地 落脚无声胜有声
因美观与吸音率需求，戏剧院并非铺设便于拆卸的方块地毯。但问题来了！为何戏剧院地毯不能常更换呢？这块任人天天踩踏的红地毯非得卅年换一次？因为戏剧院的观众座席面向舞台有一个漂亮的弧型，为了避免移位，设计之初就是整排一体成形的座椅固定在地板上，要铺个地毯得先拆了所有观众席，可谓工程浩大。本次藉著座椅整修之便，将椅子全部拆除，才终于能新铺地毯。除此之外，满铺地毯较厚、簇毛（又称剪毛）的编织密度也高于方块地毯的圈毛，让每位观众行走如猫安静无声。
明年三月，何妨走一趟重装上阵的国家戏剧院，虽说是观众「无感」的舞台整修，但留心一下，其实在布幕开起的同时就能呼吸到新鲜空气呢！因为开演前后的布幕也进化成可以同时上下与水平开关幕的华丽效果，幕起了，让我们一起欣赏在全面升级的舞台上，演出团队更精采的表现吧。
剧院地面营业空间改头换面
「小艺埕」团队打造「戏台咖」 让观众与剧组交流无碍
「未来希望能透过『戏台咖啡馆』（简称『戏台咖』）这些空间，串起社群连结。」负责国家戏剧院地面层整体规划营运的世代文化群负责人周奕成这么说。
这是国家戏剧院卅年来首次将地面营业空间进行主题式整体规划的尝试。
近年在大稻埕经营「小艺埕」系列空间有声有色的周奕成，说起最初投入该案时多有迟疑，「甚至可以说是勉为其难，因为这对我来说不是一件简单的事情。」困难在于他的社会学背景，从政转商，多年来推动永续深耕的微型创业，除了原先对标案式的短期规划不感兴趣外，也因大稻埕的庶民特质与两厅院的「殿堂」气息相距甚远，但因世代群团队中有剧场灯光设计师江佶洋、思剧场艺术总监张哲龙等人热情鼓吹，才觉得「这是一件值得做的事情」。
对周奕成来说，值得是因为这个空间可以有不一样的愿景，迥异于一般企业集团的营运可能。
还没进观众席 就看到「舞台」「侧台」「后台」
以「戏台咖 」为整体规画主轴，周奕成说：「有句俗语这么说：戏棚脚站久，就是你的。这是说，专注自己，就有自己的舞台。我们希望能让观众看见舞台上之外，这些演员、工作人员努力的戏棚脚是什么样子。」目前规划中，变动最大的共有三大空间，分别以「舞台」、「侧台」、「后台」为概念，配合戏剧院整修工程，保留拆除的原件作为展示或融入空间设计，让观众尚未走进剧院前，就能经历剧场后的各种体验。
首先，「舞台」是目前诚品书店与怡客咖啡的位置。未来规划为表演艺术书店、茶馆，并包含工艺品、农产品等台湾物产的销售。值得一提的是，戏剧院拆卸下来的舞台地板将会在这个空间重获新生，成为装置、书架、营业用家具等。
「侧台」为目前福华剧院轩的空间，未来转为更平价的东西面点自助餐厅，提供义大利面、牛肉面等，亦有早午餐与下午茶时段。周奕成除了将眼光投射至未来使用该空间的观众外，也思考同样使用剧场的表演艺术从业人员的需求，「老实说，剧组的工作人员不常在这个空间用餐，你也知道，他们大多订外面的便当。」
「侧台」的陈设以剧组为主轴，将替换、淘汰的演出设备作为空间设计的一部分，在实际使用上，自然不能忽略工作人员的需求。未来观众在此享用经济实惠的餐点时，也不妨留心一下，也许舞台上的明星、舞台后的黑衣人们就在你的旁边。
「后台」小酒馆 戏后人生更精采
此外，在营业时间转变最大的，应是目前甘泉咖啡的空间，未来将以「后台」作规划，空间设计以演员化妆室为主调，并比照Bistro的西式小酒馆模式，提供酒水、tapas等餐前小食，将营业时间延长至午夜。除了餐饮空间外，亦规划了小型剧场，作为活动、作品发表的空间。
周奕成深知观众看完戏的需求，他笑：「不管演出的好坏，看完戏我们都需要和人坐下来喝一杯、吃点东西，好好抒发。」他对餐饮空间的想像不局限于饮食需求，更看重公共空间群聚激发创意的可能性，「对我来说，如果一个剧院让人看完戏就离开，不是一个完整的剧院。」
身为一九九○年代野百合学运代表人物之一，周奕成对国家戏剧院有著深切的私人情感，这是当年有著共同社会理想的人们聚集处，热情激发的交会点，相隔廿六年，这场流动的飨宴将以艺术的面目出现，肩负连结社群的愿景，高密集度的艺术家群体、低进入障碍、开放的夜生活与交流场域，将开启国家戏剧院何种崭新的面目？二○一七年元月一日，「戏台咖」将先于三月开幕的国家戏剧院，进行试营运，我们不妨拭目以待。（张慧慧）
