由假声男高音贾洛斯基、柔音提琴家Christine Plubeau、长颈鲁特琴家Claire Antonini、大键琴家Yoko Nakamura等多位古乐演奏家组成的阿塔瑟斯古乐合奏团，可说是欧洲最红的巴洛克乐团，演出曲目几乎涵盖所有巴洛克作曲家的器乐曲及声乐与器乐的乐曲。这回与贾洛斯基联袂访台演出「粹金之声」音乐会，将演出拿手的巴洛克乐曲，包括台湾罕见的韦瓦第与韩德尔歌剧中的咏叹调。
2020TIFA 假声男高音贾洛斯基与阿塔瑟斯古乐合奏团
「粹金之声」
3/20 19：30 台北 国家音乐厅
INFO 02-33939888
一九九四年奥斯卡最佳外语片提名的比利时电影《绝代艳姬》Farinelli，描述十八世纪与作曲家韩德尔同时期的义大利阉伶男高音法里内利（Farinelli）辉煌灿烂的传奇故事。当年这部电影在台湾造成不小的轰动，对当时才逐渐开放的台湾社会，造成不小性别上的冲击。许多人看了电影才知道西方从文艺复兴以来一直有阉伶的存在，而且在十七、八世纪所有歌剧的男主角，几乎是阉伶。
当时阉伶利用与生俱来的声音，加上头腔共鸣的美声唱法，制造出清亮、纯净如抛物线般投射的声音，真的只能用天籁形容，在那个年代，许多爱乐者对他们宛如巨星般的著迷，尤其是法里内利更是当时欧洲的超级巨星，所到之处，无不疯狂，尤其是唱到高音时的持续力与力道，让韩德尔也对他刮目相看，一直期盼有朝一日能邀法里内利来演唱他的歌剧。
今日最受瞩目的假声男高音
这种为保留小男生美好、纯净声音所做的残忍手术，虽然造就不少优秀的歌唱家，也是那时代歌剧作曲家的缪思，但是这种不人道的行为，随著时代品味的改变，到十八世纪之后逐渐没落，到十九世纪末期几乎已不存在。反而在廿世纪的七○年代古乐逐渐兴起之时，这种中性的独特声音再次引人注意，但是绝对没有经过不人道的手术，是浑然天成的。刚开始用于十七、八世纪巴洛克声乐曲的演唱，一九九○年代因这部电影，这样独特嗓子的男性声乐家再次成为话题，今日最受瞩目的假声男高音，非俄裔法籍歌唱家贾洛斯基莫属。
曾获得二○○四年与二○○七年法国音乐奖「年度最佳艺术家」大奖的贾洛斯基，是当今乐坛最重要的假声男高音，独特嗓子难得，加上外形俊秀，以及纯净的声音与绝佳的乐感，使他的天赋更显得弥足珍贵，而且演唱时脸上富有戏剧性的表情，卓越的演唱技巧，使他成为今日演唱巴洛克音乐的当红人物，因此也获得数个德国古典音乐大奖，包括「古典回声奖」（2008）与「年度歌手奖」（2009德勒斯登与2016柏林）等， 他在二○一四年首次来台时，台北国家音乐厅当晚的音乐会门票全部售罄，二○二○年三月再次来台，乐迷疯狂的程度绝对不会小于六年前。
欧洲最红的巴洛克乐团
这次随贾洛斯基来台演出的阿塔瑟斯古乐团（Ensemble Artaserse），成立于二○○二年，是由多位长期在欧洲、法国各地巴洛克音乐会上合作的好友所组成，最初成员只有柔音提琴家Christine Plubeau、长颈鲁特琴家Claire Antonini、大键琴家Yoko Nakamura与假声男高音贾洛斯基，尔后扩充至十六人，成为完整的巴洛克乐团。成立同年十月在巴黎皇家宫殿剧院首次登台一鸣惊人之后，迄今仍是欧洲最红的巴洛克乐团，唱片录音由法国唱片公司Ambroisie发行。
阿塔瑟斯古乐团的演出曲目几乎涵盖所有巴洛克作曲家的器乐曲及声乐与器乐的乐曲，如韩德尔、韦瓦第、卡瓦利等，这次该团与贾洛斯基也将演出拿手的巴洛克乐曲，包括台湾罕见的韦瓦第与韩德尔歌剧中的咏叹调。而乐团当然也不甘于躲在贾洛斯基身后，将演奏巴洛克时期重要的器乐曲，包括韩德尔大协奏曲与韦瓦第g小调弦乐协奏曲及选自歌剧《奥林匹克》当中的交响曲（单乐章），精采可期，是二○二○上半年绝对不能错过的音乐会。
