一九八八年首次播出的影集《喋喋人生》是英国知名剧作家亚伦．班奈特的独白系列经典，透过演员的话语勾勒出活生生的人物，以及写实又可信，时而荒谬好玩又时而让人心碎的真实世界。在疫情期间，英国广播公司（BBC）重新制作，并邀请多位国宝级演员与知名导演参与，这些深刻描写人性的独白，在疫情期间，除了比实际操作全新大阵仗节目更得以执行以外，也给予因疫情在家隔离的人们些许陪伴。
「他是工党成员，但他总是在品质极好的便条纸上打出精美的字句。」「如果你是个『小姐』，他们并不期望你成为一个无神论者。」「她的母亲是个盲人，但她会做精致的糕点。」这些字句像是幽灵那样跟随我们，它们会在我们开口前来到我们唇边，如果我们不够小心，这些话语会在我们有意识前，随著电视音响一齐脱口而出。这是亚伦．班奈特（Alan Bennett）的影集《喋喋人生》Talking Heads 中的独白；它在一九八八年首次播出，卅二年后在这疫情蔓延的国家内，这个作品被重制，再度于英国广播公司（BBC）播出。
国宝演员、知名导演共襄盛举
《喋喋人生》是一系列不同主题的独白，作为一个影像表演作品，它实在有些不寻常：只用一台摄影机，一个跟摄影机说话的人，仅有四到五个场景转换，其变化之小，以至于当我们发现独白《扶手椅下的奶油饼乾》A Cream Cracker Under the Settee 里跟我们说话的演员索拉．赫德（Thora Hird）其实不是坐在椅子上而是在地上时，可说是对这样的设计感到惊叹。仅仅是演员口中的话语，但它们却完整地勾勒出活生生的人物，以及写实又可信，时而荒谬好玩又时而让人心碎的真实世界。
这次英国广播公司的重制也是相当特殊的经验。一方面，班奈特的《喋喋人生》是经典中的经典，而这次更由许多国宝级演员重新演绎，包括伊梅尔达．丝汤顿（Imelda Staunton）、哈利埃特．沃尔特（Harriet Walter）、和马丁．费里曼（Martin Freeman）；而带领这些演员的导演也是表演艺术产业内卓越的艺术家，包括尼可拉斯海特纳（Nicholas Hytner）、玛莉安．艾略特（Marianne Elliott）、乔纳森．肯特（Jonathan Kent）、杰瑞米．赫林（Jeremy Herrin），因此艺术上可说是更上一层楼。但另一方面，这些独白同时反映了目许多前生活上的挫折与困境——由武汉肺炎造成人们的隔离，及英国剧院濒临破产等，《喋喋人生》是不是让观众在无法于夏天出门度假的忧郁上更雪上加霜，又或许，这个作品能产生相反的效果，让观众思考，目前的情况不甚乐观，但好像再怎么糟，也都比不上这些独白所叙述的生活还要悲惨。
《喋喋人生》以非常简单的形式呈现：一个人物对著镜头持续卅至四十分钟的独白，不过并非一口气从头说到尾，其叙事切成几个大块，透过不同镜位或场景来呈现。人物故事在沉重又讽刺的戏剧性里逐渐透露，而他们内心深处的悲伤也随著叙事发展慢慢浮上水面。这次的新制作，班奈特最近写的两个新独白取代过去的两个原始独白，我们首先看到《写信的女人》A Lady of Letters，由丝汤顿扮演未婚老妇艾琳．鲁道克（Irene Ruddock），她的生活以向议会、药局、甚至是白金汉宫写抱怨信件为主轴；镜头前的她坐在茶几旁，隔著窗帘对邻居闲言闲语，对观众来说，第一直觉是谁都不会喜欢这样爱抱怨的人物，但她极其细微对每封信及每一个回应的描述，都透彻地展露这个老妇的孤独，因此或许她的举止显得可恶，但其行为底下又有让人同情可怜之处。
制作过程严守社交距离
延续一九八八年系列，这次制作还有几个让人印象深刻的独白；在《持续作战》Soldiering On 里，坚强得令人心疼的沃尔特饰演在丈夫身亡后生活和爱情都崩毁的寡妇穆莉尔（Muriel），在《糖里的碎片》A Chip in the Sugar 中，费里曼饰演一个一辈子都用来照顾自己虚弱母亲的中年人，他在一张单人床上，把所有的情绪都硬生生地塞进内心深处。
除了动人故事，制作过程也是了不起的壮举：演员们透过网路与导演进行排练，而实际拍摄是在埃尔特斯里工作室（Elstree Studio）进行，摄影过程都严守社交距离（social distancing），服装、发妆必须由演员自己分类，场景则使用工作室过去用过的布景。不过这些观众都看不出来。虽然有些人反对重制这个有卅二年历史的老作品，不过这些深刻描写人性的独白，在疫情期间，除了比实际操作全新大阵仗节目更得以执行以外，也给予因疫情在家隔离的人们些许陪伴。
