以剧场环境来说，台前有导演，台后有舞监——身为整个演出数一数二重要的位置，有些人会形容舞监为「进剧场后的导演」，排练过程中的所有技术想像、画面结果的精准度，在演出现场，都将全权交付舞监手上。
剧场如此，那么演场会又是怎么一回事呢？
在多数大型演场会现场，是由「演场会舞监」负责所有技术核心，另外由「执行导演」（以下简称AD，Assistant Director）负责call cue，掌握时间点。「因为演场会的机关太复杂了，不像在剧场那样可以全部都由同一个人负责执行，等于是剧场舞监的概念，走到演场会以后就被分为两种角色去执行了。」陈晓洁解释，曾作为一名称职的AD，她连说话的语速都像是分秒必争。
无心插柳的毕制，被娱乐圈大佬相中
「我到现在都还会做一种恶梦，就是我人已经到工作现场了，可是却忘了带码表。」陈晓洁说。就像在台上忘记台词的演员那样，演唱会的工作流程，是靠她手上的码表分秒计准的，丢失码标就像是搞丢了时间、也像是演员失去了台词，后果一发不可收拾。
即便如此，有几年的时间，陈晓洁依旧是那个在满场后台跑得积极，看向舞台的眼神应闪烁著光，好像美梦成真那样，对手中的工作怀抱著极高热忱的人。
「我高中念华冈艺校，大学后进北艺大也很清楚自己想要主修导演，我一直以来都觉得娱乐产业跟表演艺术应该是可以结合在一起。」陈晓洁说。
2008年她在北艺大完成毕业制作，执导美国剧作家David Ives的《前戏．赋格的艺术》，剧中结合亚洲娱乐圈的流行时事，洞悉剧作家以语言编排出的音乐性，同时以当时的流行音乐接力串场。短短20分钟的演出引起不小回响，只是陈晓洁当时没有想到，知名的娱乐界知名的领航员陈镇川也是座上嘉宾。
「15年前演唱会文化在台湾才正要起步，不过我们一直以来都没有相应的学院能够去承接这个产业的发展，最接近的可能就是剧场及大众传播这两个领域吧？川哥那时候可能看准这点，所以就会到处看看，寻找一些对演唱会的画面有想法的人才。」陈晓洁如今回忆，还是非常兴奋，她将演唱会视作娱乐产业与表演艺术的高度结合，这完全打中她所学、所向往的核心啊！
陈晓洁
国立台北艺术大学戏剧系93级毕，主修导演，师承梁志民。毕业后进入源活娱乐跟随陈镇川学习演唱会制作，2008-2018期间担任张惠妹、江蕙、蔡依林等演唱会执行制作与执行导演（AD）。剧场导演作品曾与果陀剧场、黑眼睛跨剧团合作。目前为耳东剧团负责人，剧团产出作品为《服妖之鉴》、娱乐文化跨界音乐剧《西哈游记》。目前游走在两端场域之中，企图找到更多元的观点，盼为商业与文化汇流、制作与创作齐步而尽一己之力。
