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BL
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艺活志 Behind CurtainBoy's Love腐学进修班 耽美的妄想小剧场～萌萌哒！
耽溺于想像的美， 重塑文本之谜 剧场里的潜台词、 不论多么微小的设定、 故事中略过不提的暗场练习， 只要有萌萌的缝隙， 就能一头钻进。 腐女之力， 是拓展创作的面， 是热情延展的线， 是在各种细节， 努力消费、尽情配对， 最后成为一本小小的册子、 一张小小的卡片， 所有喜欢都要欢喜， 爱上了就好好去爱。
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艺活志 Behind Curtain
BL现象学：万事皆可腐 唯有萌无价
就更大的社会脉络来看，腐女子的现身与BL此一文类逐渐被社会给「看见」和「接受」有密切的关连， BL表面上看似描绘幻想中的男男同性爱，但包裹在里头的则是女性对既有性别体制的反抗。就社会学的观点来看，台湾几十年来的妇女运动的推展及同志平权运动的兴盛，皆与BL此一深具性别意涵的禁忌文本及其爱好者腐女子开始「现身」有著相呼应的关联。
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艺活志 Behind Curtain 《新社员》编剧
简莉颖 把二次元世界立体化
简莉颖说，她其实没有特别常看BL类型作品：「之前看过的大概就是《同级生》吧！以及追了很久、不知道能不能看到结局的《烙印勇士》。」身为一个动漫迷，「我比较喜欢魔法少女这种类型，像是《魔法少女小圆》和《少女革命》；京Ani（京都动画制作公司，Kyoto Animation的简称）那些以校园为题材的动画我也满喜欢，例如《冰菓》，或是《TIGER X DRAGON！》（虎与龙）。他们的人物很鲜活、在日常中创造出很大的非日常，非常细腻的描述生活中各种事物，看得时候会想说：『你们这群学生怎么可以因为一点点小事情就闹成这样，玩得这么开心！』感觉相当有趣。」回过头来看这出同样以校园生活为背景、结合摇滚与BL元素的《新社员》，简莉颖其实也与那些她所喜爱的创作者那般，成功的塑造了一个令人向往的世界。 重点仍在人与剧情 这其中有苦涩的青春、酸甜的爱恋，期待被了解的心情，与那些不可言说的腐女趣味，「与其特别说是写BL剧本，不如说我用自己熟悉的动漫语汇去呈现这个作品。对我来说，等于是把我自己和许多人的生命经验那些我们曾经阅读、曾经因为种种原因而将自己沉浸在二次元里、沉浸于虚拟世界中，进而喜欢或著迷将这样的心情与原因具体化。」简莉颖说，由此角度切入，她汲取其中相通的元素，也注入一路写来的创作理念，「我觉得说到底，所有作品的基准就是要把人跟剧情描绘出来。譬如说少女漫画，它写人跟人之间的情感，著重在这些人的个性是什么？他们怎么会走在一起？即使是专门卖腐的作品，或许有读者会期待出现十八禁的肉爱，但其实大家想看的还是有剧情的东西。」 虽然自己称不上腐女，简莉颖在姐姐的「薰陶」下，对这类作品也都略知一二，也为了搜集资料开始浏览部落格，深入研究腐女心，「我会去看『低调腐女求生记』，读摸哥的文章，也看下面的留言，他们有独树一格的用语和文化，非常好笑、超精采、梗一堆，借此可以了解他们说话的语感。那是属于他们的语言，如果要表现这样的人物，就必须抓到那个语言的感觉。」她也试图在《新社员》里加入一般「女性向」作品中较不受重视的女性角色，「BL创作常常不会出现很多女生，就算有女生出现，也可能被描写成助攻的角色或是阻挠恋情的坏人。这个现象其实蛮微妙的，明明是由女生创作、从腐女视
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艺活志 Behind Curtain
BL考据学：腐文化的前世今生
台湾的「腐」文化源头，主要是来自日本，透过「少年爱」漫画与同人志的二次创作，打开了台湾腐女的视野；另一方面，欧美影视的女性粉丝们创作的「Slash」文本也加入交流，近年更有中国耽美小说及其衍生影剧，让腐女的世界更加丰富，连台湾本土特产的霹雳布袋戏，也成为BL的标的
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艺活志 Behind Curtain 小说家
陈又津 从腐女到创作
陈又津说她要去三重高中国中部演讲，介绍BL给学生，腐女总给人低调的印象，在教官注视下的学校礼堂，萤幕上播放著《大奥》（当然是男女逆转的吉永史作品）和《新社员》，小说家口中推荐的是围绕愉虐主题的BL漫画《变爱》和木原音濑，在场「男生一片傻眼，女生欢声雷动。」这些是她喜欢也认同的作品，无所谓低调与否，经典文学她没少读，要演讲还是选择这样的内容。从台大戏剧系一路读到戏剧研究所，成为小说家的契机，却是因为投稿「角川华文轻小说大赏」进入决选，从此踏入「原来这样写也可以」的虚构世界。她的小说《少女忽必烈》有著游民女孩与写不出剧本的研究生，是自己也不是自己的角色，虚实交错著，在是故乡又不是故乡的台北与三重街道上演，融合城市书写、乡野奇谈与绮丽幻想的故事，恣意游走在各种类型与议题之间。 自创BL小说 以日治时代为背景 「我从国中就开始看BL，那时候读女校，不知道为什么膝上就会传来一本。」陈又津说，当时有本就看也没什么特别的想法，直到后来接触同志运动，才发现BL作品之妙，「这两个文化其实完全扞格不入，BL的套路大部分属于言情式的，比较难以著墨在现实的部分，它的转折、或是其中的写实因素，有时候只是为了加深剧情的冲突。」她试著稍微客观分析，「我觉得BL小说相对来说是蛮商业化的，比较接近通俗小说的类型。他知道你现在想看什么、期待什么，于是照著那个逻辑，或刻意反过来走，每个环节都是有算计过的，当然重点也不是要跟你说，同志真正面对的是怎么样的情况。」 身为职业小说家兼腐文化爱好者，陈又津当然也有自己的BL创作，去年陆续于杂志刊载的两个短篇〈雾锁雨港〉和〈来，夏天的夜晚要开始了〉其实是同一个故事的节录版本，「小说原名叫《雨夜花》，当初因为这首歌开始查了一下日治时代的台湾，特别想知道当时被称为『台北一中』的建国中学，到底是个怎么样的地方？一研究发现不得了，那时候他们会练剑道、有自己的武道馆，校庆还有人男扮女装。一九三五年的台湾发生了各式各样的历史事件，我就迷上了这一年。」她说，那年春天有一场大地震，伤亡记录甚至比九二一还严重，「就觉得想要把这样的事件、那样的历史氛围写出来，但我跟历史又没有很熟，于是就试著用BL的套路去写一个发生在那个时代的BL小说。」 日本画家当主角
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艺活志 Behind Curtain
BL经济学：「参与诠释」作为腐力展现的极致
「投入」是BL爱好者独特的消费形式，意味著受众将官方文本用自己的角度重新解读、参与诠释，观众与作者在同一个「解释共同体」中。投入的表现包括口耳相传、写感想放上网路、在特定网络中讨论、关键字建立与搜寻，最终极的方式便是创作「同人志」（衍生创作／二次创作）。
