陈又津说她要去三重高中国中部演讲，介绍BL给学生，腐女总给人低调的印象，在教官注视下的学校礼堂，萤幕上播放著《大奥》（当然是男女逆转的吉永史作品）和《新社员》，小说家口中推荐的是围绕愉虐主题的BL漫画《变爱》和木原音濑，在场「男生一片傻眼，女生欢声雷动。」这些是她喜欢也认同的作品，无所谓低调与否，经典文学她没少读，要演讲还是选择这样的内容。从台大戏剧系一路读到戏剧研究所，成为小说家的契机，却是因为投稿「角川华文轻小说大赏」进入决选，从此踏入「原来这样写也可以」的虚构世界。她的小说《少女忽必烈》有著游民女孩与写不出剧本的研究生，是自己也不是自己的角色，虚实交错著，在是故乡又不是故乡的台北与三重街道上演，融合城市书写、乡野奇谈与绮丽幻想的故事，恣意游走在各种类型与议题之间。
自创BL小说 以日治时代为背景
「我从国中就开始看BL，那时候读女校，不知道为什么膝上就会传来一本。」陈又津说，当时有本就看也没什么特别的想法，直到后来接触同志运动，才发现BL作品之妙，「这两个文化其实完全扞格不入，BL的套路大部分属于言情式的，比较难以著墨在现实的部分，它的转折、或是其中的写实因素，有时候只是为了加深剧情的冲突。」她试著稍微客观分析，「我觉得BL小说相对来说是蛮商业化的，比较接近通俗小说的类型。他知道你现在想看什么、期待什么，于是照著那个逻辑，或刻意反过来走，每个环节都是有算计过的，当然重点也不是要跟你说，同志真正面对的是怎么样的情况。」
身为职业小说家兼腐文化爱好者，陈又津当然也有自己的BL创作，去年陆续于杂志刊载的两个短篇〈雾锁雨港〉和〈来，夏天的夜晚要开始了〉其实是同一个故事的节录版本，「小说原名叫《雨夜花》，当初因为这首歌开始查了一下日治时代的台湾，特别想知道当时被称为『台北一中』的建国中学，到底是个怎么样的地方？一研究发现不得了，那时候他们会练剑道、有自己的武道馆，校庆还有人男扮女装。一九三五年的台湾发生了各式各样的历史事件，我就迷上了这一年。」她说，那年春天有一场大地震，伤亡记录甚至比九二一还严重，「就觉得想要把这样的事件、那样的历史氛围写出来，但我跟历史又没有很熟，于是就试著用BL的套路去写一个发生在那个时代的BL小说。」
日本画家当主角 为爱画台湾
她在谢里法的《紫色大稻埕》里找到了故事的主人公——来自日本的胶彩画家村上无罗（英夫），「请大家一定要去看一下这本书里的照片，他真的很帅！我一开始是要找一个画家来到台湾的故事，不管是文人或画家，基本上都是因为他在本地的世界不得志，才选择去别的地方，譬如说南进台湾，到南国来寻找灵感。」正好书中提到了这位在台湾任教、以台湾风俗为题作画并多次入选「台湾美术展览会」的日本画家，「我就想说，一个日本人竟然会用胶彩画这么麻烦的方式来画他眼中的台湾，肯定是很有爱吧！他的爱肯定就是因为他的学生了！他应该在台湾找到了他的缪思吧！就决定要这样写了。」以上大概就是腐女「腐」起来时的逻辑与跳接归纳，一如在三一八学运时，陈又津看见人们对于学运领袖的憧憬，升起了一股「美男水浒」的想像，「但是我到现在还是读不完本体的《水浒传》，或许有朝一日可以做成图鉴，至少有人物设定，让大家知道政治其实不是最重要的，重点是要『萌萌哒！』」
