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吴天章
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少年往事把时间封存，再解放（上）
「我们觉得时光倒流很美，像是某种既视感。既视感让你感觉错乱，让你感受好像前世去过那个地方，这种生命里有的东西，是AI不会有的。」吴天章说。 「把时间封存」，几乎是他发展创作美学核心的芽。从时间出发，他折返回自己的童年，抽取里头的基隆印象；进行中的新作《寻找圣保罗砲艇》就是一个以时间为轴、勾描镜像平行世界的作品：从童年的自己走在山路上的影像为起点，原来是要到基隆港围观《圣保罗砲艇》拍摄现场，影像却引导了时光倒流，让倒流的叙事冲刷返回原点。 「你们知道，28年后日历会重复吗？」吴天章眼睛发亮地问。「28年前哪一天是星期几，会跟28年后一模一样。」（注1）他细数这个重复：1966年《圣保罗砲艇》上映的日子，他10岁；28年后，1994年，他创作了从油画踏入复合多媒材与数位影像的标志性作品《伤害告别式》系列作及《再会吧！春秋阁》。再过28年，2022年他开始了《寻找圣保罗砲艇》（编按）的创作旅程使用他熟悉的数位影像技术与一镜到底的动态手法，把时间翻转再翻转，回到两个28年前，他10岁的时候。 雾雨的基隆，真伪相伴的异国情调 不管是被归类于「台湾当代艺术第一代」或被称为「台湾艺坛解严第一人」，吴天章无疑地代表了那个众声喧哗、百花齐放的时代开端。1970年代就读文化大学时，正逢乡土文学论战高峰，他坦承自己深深受到那股批判写实精神影响。「就像铭印效应，」（注2）他说：「如果当时没有遇见那种人文批判精神，我可能不会做艺术到现在。创作是因为我对国家、对时代，有一种使命感。」 回看童年，吴天章说，1952年的《中日和约》决定了中华民国台湾的命运，「1956年我出生，所
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少年往事把时间封存，再解放（下）
再回到《寻找圣保罗炮艇》，那个1965年在基隆港拍摄的好莱坞电影《圣保罗炮艇》，把基隆港拍成上海黄浦江口；镜头里海港大楼、阿根纳造船厂遗址都成为另一个时代故事的背景。10岁的吴天章放学时从学校走后山离开，急忙要去看在基隆港拍片的好莱坞明星史提夫．麦昆（Steve McQueen），他把孩提时的自己合成到围观的群众里，虚构了目击历史的一瞬。随著影片进行，虚构中同时掺杂真实世界的父母离异、母亲带著他南逃等家族记忆与真实的历史事件。 「我一直梦见船在走、邮轮在靠岸，梦里的船经过一片火海，时间就从那里倒转。」吴天章的描述让人分不清楚究竟是现实还是虚构。「倒转以后，第二个28年，原来扮演我父母的人都成为我的助理，我又回到基隆。」在回返的旅程中，前半段经历的东银阁在后半段成为西银阁，死去的人又活著回来，所有现实都成为似曾相似的虚构时光倒转，既视感就是前一世的后半生。
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艺次元曼波 HEART to HEART
中年男子的纯情告白
一位是有浓艳风格的台湾当代「台客艺术家」吴天章，一位是作品充满红尘味带著中年男人浪漫诗意的流行音乐大师陈升。两人看似相似，其实又有很大的不同。他们一样「台」，一个来自专出台客的基隆，一个是专出流氓的云林人。他们对爱情有相似的看法，陈升看似放浪随性不轻易把爱说出口，却坚持不离婚；有过一次离婚经验的吴天章，愈来愈不相信真爱，却还是认为离婚是相信「下一个对象会更好」。他们口里说不相信「纯情」，却以自身的爱情实践诠释关于中年男子的「纯情」世界。
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艺活志 Behind Curtain
异色俗艳下的情欲显相
艺术家吴天章在最新个展「伪青春显相馆」中，呈现《娈》、《难忘的爱人》、《心所爱的人》三件录像作品。延续如剧场舞台设置的手法，吴天章像执导演出的魔术师，《娈》呈显自溺似的皮膜快感和近乎恋物癖的美学兴味《难忘的爱人》则指涉对生前美好的眷顾与留恋。
