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《心所爱的人》(耿画廊 提供)
艺活志 Behind Curtain

异色俗艳下的情欲显相

艺术家吴天章在最新个展「伪青春显相馆」中,呈现《娈》、《难忘的爱人》、《心所爱的人》三件录像作品。延续如剧场舞台设置的手法,吴天章像执导演出的魔术师,《娈》呈显自溺似的皮膜快感和近乎恋物癖的美学兴味《难忘的爱人》则指涉对生前美好的眷顾与留恋。

艺术家吴天章在最新个展「伪青春显相馆」中,呈现《娈》、《难忘的爱人》、《心所爱的人》三件录像作品。延续如剧场舞台设置的手法,吴天章像执导演出的魔术师,《娈》呈显自溺似的皮膜快感和近乎恋物癖的美学兴味《难忘的爱人》则指涉对生前美好的眷顾与留恋。

吴天章个展:伪青春显相馆

即日起~8/4  台北 耿画廊(台北市内湖区瑞光路548151

INFO  02-26590798

自一九八○年代起,吴天章的创作「空间」游走阳世与冥界,吟咏著关于国族的认同、性别的混淆、肉体的颓圮和生命的起灭。期许自己每隔十年就能跨越一个艺术阶段,在迈入第四个跨度之际,吴天章最新个展「伪青春显相馆」延续过往挖掘人类原始幽微的情恣显相。

艺术家如执导演出的魔术师

「伪青春显相馆」主体为《娈》、《难忘的爱人》、《心所爱的人》三件录像作品。延续如剧场舞台设置的手法,吴天章像执导演出的魔术师,《娈》呈显自溺似的皮膜快感和近乎恋物癖的美学兴味,《难忘的爱人》则指涉对生前美好的眷顾与留恋。

在《娈》作品中,演员脸上戴著美少年的面具,出现时身穿水手服,自桌底爬出后不停地蠕动身躯,定看才发现少年身上竟是三脚三臂的诡怪造型。随著身体的蠕动,少年揭开水手服,露出底下那一身具窒息感的油亮肉色乳胶紧身衣,流露著黏腻的异色感。

《难忘的爱人》则有三段快速置换场景的角色演出,第一幕男子一身水手装扮、在人工棕榈盆景前摆出航前意气风发的锐气,到第二幕换成戴墨镜、手里叼烟披挂西装、故作洒脱状的男子,是台湾六○年代最标准的黑狗兄装扮。最后快速转换到穿著军装、在左营春秋阁布景前带吉他,摆出「勿忘影中人」留影的军人造型。吴天章选择这三个场景,各自代表台湾四○至六○年代的历史印记。

晦暗潮湿、俗艳矫作、荒谬古怪,这些常见用来形容吴天章创作风格的「关键字」,多半源自他在基隆成长的童年经验所形塑而成,雨港风情伴随台湾经济成长的社会转变,反映在吴天章这样的「五年级生」的创作内涵当中。

一九八○年代,吴天章先后以「我来自冥界」、「伤害世界症候群」、蒋介石等政治强人肖像画系列,崛起于艺坛。经历戒严、解严的政治动荡,年轻时的吴天章关切的是政治议题,以「伤害」为名的创作大多指涉威权政治造成的创伤。

一九九○年代台湾主体性的追寻成为显学,吴天章以亦真亦假的塑胶花、亮片等俗艳材质复合了具怀旧气氛的影像,尤以象征威权的军人、飘泊意象的水手是他偏好的形象角色,《再会吧!春秋阁》、《春宵梦》、《恋恋红尘》等作品中的角色宛如在舞台聚光灯下独角演出的魅影,作品名之为道别,却因著画面过于浓烈的感伤气氛,以致凝结成更沉重的阴影,抑或是迎向死亡却又心有所不甘,挥之不去的盘旋惆怅,最终沉积为一缕幽灵。

作品转为探讨幽微人性

随著年龄心境与社会转变,吴天章作品中的「鬼魅」,从错综的国族认同,转成探讨隐藏的人性,衰颓的肉体与人生荒谬剧。二○○○年,吴天章进入数位世界至今,大量数位拍摄后的素材进入电脑进行拼接,《同舟共济》、《永结同心》等数位影像创作,吴天章仍藉用宗教上的轮回观、佛教称为「中阴身」阶段,他自己形容是前世亡故后、等待往生投胎前的过渡情境,所谓的「中间灰色地带」,他在此创造出一个舞台空间,以畸态体型、嬉笑戏谑的真人摆拍加以妆点,隐喻人世间的不完美,也透露了对尘世的眷恋,亦即他所说的「恋阳世情结」。

到了「伪青春显相馆」个展,吴天章更进一步尝试数位动态影像,延续过往对身体欲望的探索,加入早期电影中操弄视觉空间的魔术,继续搬演他的伪青春显相秀。

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