PAR 表演艺术杂志

自一九八○年代起，吴天章的创作「空间」游走阳世与冥界，吟咏著关于国族的认同、性别的混淆、肉体的颓圮和生命的起灭。期许自己每隔十年就能跨越一个艺术阶段，在迈入第四个跨度之际，吴天章最新个展「伪青春显相馆」延续过往挖掘人类原始幽微的情恣显相。

艺术家如执导演出的魔术师

「伪青春显相馆」主体为《娈》、《难忘的爱人》、《心所爱的人》三件录像作品。延续如剧场舞台设置的手法，吴天章像执导演出的魔术师，《娈》呈显自溺似的皮膜快感和近乎恋物癖的美学兴味，《难忘的爱人》则指涉对生前美好的眷顾与留恋。

在《娈》作品中，演员脸上戴著美少年的面具，出现时身穿水手服，自桌底爬出后不停地蠕动身躯，定看才发现少年身上竟是三脚三臂的诡怪造型。随著身体的蠕动，少年揭开水手服，露出底下那一身具窒息感的油亮肉色乳胶紧身衣，流露著黏腻的异色感。

《难忘的爱人》则有三段快速置换场景的角色演出，第一幕男子一身水手装扮、在人工棕榈盆景前摆出航前意气风发的锐气，到第二幕换成戴墨镜、手里叼烟披挂西装、故作洒脱状的男子，是台湾六○年代最标准的黑狗兄装扮。最后快速转换到穿著军装、在左营春秋阁布景前带吉他，摆出「勿忘影中人」留影的军人造型。吴天章选择这三个场景，各自代表台湾四○至六○年代的历史印记。

晦暗潮湿、俗艳矫作、荒谬古怪，这些常见用来形容吴天章创作风格的「关键字」，多半源自他在基隆成长的童年经验所形塑而成，雨港风情伴随台湾经济成长的社会转变，反映在吴天章这样的「五年级生」的创作内涵当中。

一九八○年代，吴天章先后以「我来自冥界」、「伤害世界症候群」、蒋介石等政治强人肖像画系列，崛起于艺坛。经历戒严、解严的政治动荡，年轻时的吴天章关切的是政治议题，以「伤害」为名的创作大多指涉威权政治造成的创伤。

一九九○年代台湾主体性的追寻成为显学，吴天章以亦真亦假的塑胶花、亮片等俗艳材质复合了具怀旧气氛的影像，尤以象征威权的军人、飘泊意象的水手是他偏好的形象角色，《再会吧！春秋阁》、《春宵梦》、《恋恋红尘》等作品中的角色宛如在舞台聚光灯下独角演出的魅影，作品名之为道别，却因著画面过于浓烈的感伤气氛，以致凝结成更沉重的阴影，抑或是迎向死亡却又心有所不甘，挥之不去的盘旋惆怅，最终沉积为一缕幽灵。

作品转为探讨幽微人性

随著年龄心境与社会转变，吴天章作品中的「鬼魅」，从错综的国族认同，转成探讨隐藏的人性，衰颓的肉体与人生荒谬剧。二○○○年，吴天章进入数位世界至今，大量数位拍摄后的素材进入电脑进行拼接，《同舟共济》、《永结同心》等数位影像创作，吴天章仍藉用宗教上的轮回观、佛教称为「中阴身」阶段，他自己形容是前世亡故后、等待往生投胎前的过渡情境，所谓的「中间灰色地带」，他在此创造出一个舞台空间，以畸态体型、嬉笑戏谑的真人摆拍加以妆点，隐喻人世间的不完美，也透露了对尘世的眷恋，亦即他所说的「恋阳世情结」。

到了「伪青春显相馆」个展，吴天章更进一步尝试数位动态影像，延续过往对身体欲望的探索，加入早期电影中操弄视觉空间的魔术，继续搬演他的伪青春显相秀。