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新编戏曲
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上海
两岸合作《2012牡丹亭》 引爆传统与创新争论
两岸联手制作的《2012牡丹亭》，于六月初演出后，因为种种舞台设计、服装造型、京剧名角改唱昆曲等特色，却是引发种种古典美学与创新改革的争议，连昆剧大师蔡正仁也卷入其中，并在网路评论与报纸媒体间引发笔战。让一向话题不断的文本《牡丹亭》，再添纪录。
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戏曲
一样笑声百样情
全剧风格始终游离在一种暧眛的状态中，似闹非闹的格局，严重损伤了形式与内容 的统一性。观众的笑声，时有所闻，只不过时而喷薄而出，时而含蓄无力，时而尴尬不解。真可谓一样笑声百样情，暗藏玄机细辨听！
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戏曲 穿旧鞋走新路
谈《宰相刘罗锅》的「旧」与「新」
京剧艺术走在时代的洪流中，接受时代严格的检验考核，各种因应方式相继产生；《宰相刘罗锅》是其中较为大众接受的因应方法之一。同时，也显示京剧从业者多年来在自我摸索的成长过程、与在剧种新旧的传承中，找到平衡与自信的崭新定位。
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台前幕后
带领京剧跨过传统与现代的红海
虽是顶著宗教意味浓厚的剧名，《出埃及》主要探讨的还是人性的冲突。创作过程中，导演钟传幸努力将摩西还原成「人」的角色，她坚信，因著人性的不完美、人性的懦弱，才会有好看的戏。钟传幸认为只要讨论人性，必能跨越古今、地域、性别、阶级，她藉著《出埃及》更透视人性也更了解自己，同时也体会自由的重要性。
