PAR 表演艺术杂志

演出评论 Review

「不适应」也是一种看的方法

罗伯．威尔森的戏总是在辩证「不适应」才是从同质性的文化制约中，解放出来的自由身体。因此从跨文化的角度看，是不是刻意让魏海敏的戏曲表演方法，夹在噪音及冷光之中而露出的尴尬性，才能突显我们对东西文化结合的想像？

文字|王墨林
第196期 / 2009年04月号

其他分类

Two is One 西方的前卫在东方

两厅院旗舰制作、首届台湾国际艺术节开幕演出《欧兰朵》，于二月二十一日世界首演，这个结合西方前卫剧场大师罗伯．威尔森与京剧名旦魏海敏的演出，西方前卫与东方传统的相遇，这中间的碰撞激荡，最后出来的舞台成果，在在令人瞩目。 二月十七日中文戏曲版《欧兰朵》举行第一次的彩排，两厅院邀请多位艺文界莅临观赏，次日并邀请与会座谈，以下即为此次座谈的摘要。

文字|张育嘉、陈安伶、刘昌汉、耿一伟
第195期 / 2009年03月号

专栏 Columns

别叫现代舞太沉重！

从渡海的身体到「身心灵」的身体，台湾现代舞似乎有了自己的「品牌」；但除了这些，现代舞存在于台湾还能具有其他怎样的意义呢？而这三十年来，台湾现代舞经过云门形象学的形成，俨然已建构了一套「文化工业」的生产机制，正是詹明信说的：「一切都成了形象，都成了文本，没有涉指物，没有外在的客观世界。」

文字|王墨林
第130期 / 2003年10月号

戏曲

国际化的死角

《金乌藏娇》的创新企图，不只摆在角色重新诠释，更大一部分如编导所言，是在于「金乌」的重新堆砌。然而这个堆砌，似乎偏离了重点，反倒弄巧成拙地堆砌了一场意向并不明显的繁琐。灯光的多重切割，甚至道具的装饰堆积，不断给予观众大量的文化符码，但它们的意义，没有超越填补空白的心理焦虑。

文字|周慧玲
第118期 / 2002年10月号