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黄凯临
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顽剧场《月亮妈妈》全新再制 对生命、年老、爱情、死亡提出诗意表达
顽剧场创作者黄凯临自法国贾克乐寇国际戏剧学校（Ecole Internationale de Thtre Jacques Lecoq）习成归国后的第一个长篇创作《月亮妈妈》，于2015年台湾首演，并于2016年前往法国、新加坡、上海等地巡回演出，灵活运用在法国及自义大利即兴喜剧习得的养分，演出佳评如潮。7年后，黄凯临迈入不惑之年的新阶段，经过这些年的表演与创作的沉淀累积，站在不同人生阶段、生命观看角度的视野，重新阐述关于记忆、回忆与生命的消逝，全剧几无语言的使用，全然透过精准掌控的肢体表演、层次丰富的表情渲染、细致灵动的戏偶制作，以及「默剧」、「小丑」、「面具」等元素，温柔探问生命中面对「失去」的必然课题。
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戏剧
回看生命的中点 绘本幻化的剧场奇想
《RUN》是插画家包大山在廿五岁时，以自己生命经验为蓝本，完成的人生第一本绘本创作，当时的她放下台湾的插画职涯，赴英求学，也在这个「中点」，面对过去、想像未来。这回她与编导洪健藏、演员黄凯临与音乐人龚钰祺，联手将这本半自传绘本搬上舞台，将私密的日记，化为剧场中的奇想世界。
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新锐艺评 Review
死掉的女孩们与玩性
在许多桥段中，黄凯临对于身体的掌握，已经透露出许多故事的细节，其中多穿插的对白，都显得多余尴尬，如此一来便破坏了我们对故事及表演的想像，尤其在黄凯临擅长的操偶表演一出现时，魔幻的瞬间常常因不够留白，而丧失了给观众产生视觉错觉与想像，导致偶的形体断续，降低了与观众共同说故事的机会。
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特别企画（二） Feature
黄凯临 每个人都有自己的小丑
去年以独角戏《月亮妈妈》引起注目的黄凯临，在剧中发挥了在法国贾克．乐寇国际戏剧学校的学习经验，从自身与奶奶的记忆发展，以小丑、偶、面具打造了令人印象深刻的诗意表演。黄凯临说，小丑不是刻意逗笑，反而是从透露窘态看到人性的脆弱，而之于独角戏更为重要的，还是：「每个人都有自己的小丑。在追寻自己的小丑的过程，要跳出来看自己的样子，某种程度也是愈来愈认识你自己。」
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达人推荐 本月我想看顽剧场《月亮妈妈》
最近在王嘉明的《查理三世》里担任操偶员的黄凯临，把物件玩得栩栩如生，在现实与虚幻里，交错地令人惊艳。这回她成立了「顽剧场」，透过面具、默剧、偶，来创造一个魔幻的剧场空间《月亮妈妈》，在月亮的魔性引力里探讨老与死亡的议题。这个议题非常沉重且庞大，我想会是她未来不断挖掘的主题之一，我喜欢看著创作者成长、看他们如何面对生命的更迭并将之转化为作品，或许因为自己也是创作者， 因此这次的处女秀更是不容错过。 在戏剧中的肢体，总是能吸引我的眼光与好奇心，舞蹈的肢体讲求的是流畅、力度与美感，而戏剧的肢体更多的是真实性及内在状态，在巴黎贾克．乐寇国际戏剧学校（Ecole internationale de thtre Jacques Lecoq）进修三年的黄凯临，如何将她过去所学的，揉合成自己的剧场美学，是我所期待的。从小剧场出发，也是一种探索实验的精神，小小的黑色空间里，简易的灯光、舞台，一点点的经费与满满的热情及创造力，这正是小剧场迷人的地方，处处充满著意想不到的惊喜，燃起的是无限的火光，在里面你能看见无惧与诚实的梦想正在试图飞翔。期待黄凯临的天马行空，能打造一个奇幻且具有思考性的《月亮妈妈》。
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节目扫描 Performance schedule
《Mamma Luna月亮妈妈》 探索生死议题
月亮因太阳与地球相对位置的改变，有著如人的生命般周而复始的变化，而天气变化、云层覆盖也让月亮的样貌有所不同，如同生活中不可抗拒的意外与变故。 由剧场演员黄凯临创立的顽剧场，首部作品《Mamma Luna月亮妈妈》以月球表面的光亮与黑暗，隐喻人的新生与衰亡，未知的人生、遗落的记忆、无可抗拒的老去与死亡，随著谜一般的月亮，揭露一则真实的故事。 黄凯临曾负笈法国，接受巴黎贾克．乐寇国际戏剧学校的训练，也曾前往义大利学习义大利即兴喜剧与面具制作 回台后持续创作、表演及教学。 顽剧场谐音「玩具厂」，意在提供一个玩耍、实验的空间，激荡创意并付诸实践。 《Mamma Luna月亮妈妈》将由黄凯临独角演出，运用小丑、面具、默剧、物件等元素，发展一出精炼、简单，诗意的剧场作品。
