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孩子
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艺@书暗中的孩子
人一旦降生于世，便坠入「家庭」这种关系网络中，而家作为紧箍咒的例子，往往比成为避风港的日子多。不过，正因原生家庭是世上所有人生旅程的起点，自文明以来，艺术家无一不以家门内的爱恨情仇作为创作主题，托尔斯泰一句「不幸的家庭各有各的不幸」就是最好的证明。 今（2026）年4月，法国当代剧场导演乔埃．波默拉（Jol Pommerat）将再度来台。回顾波默拉往年受邀的作品，家庭结构与亲子关系构成命脉，《仙杜拉》、《小木偶》与《小红帽》组成的「童话三部曲」尤然。波默拉同时期的另一部委托创作《孩子》（Cet enfant）便也可见他以相同的减法美学呈现屋簷下的付出与回报、期待与失落。 减法的美学 集编导于一身的波默拉，如今以简洁的剧本语言、凝练的导演美学闻名，而其背后的哲学，与他所创立的「路易雾霭剧团」（Compagnie Louis Brouillard）密不可分。 最初，波默拉以演员的身分参与剧场，但他所接触到的剧本，台词每每溢出纸页，华丽、夸张、虚假，与他对剧场的想像大相迳庭。对他而言，剧本应保有日常语言中的重复与破碎，即使略显粗糙也没关系。更重要的是，台上的语言只是表面，人生中那些如雾茫茫，无法名状的晦暗与沉默，才是他想要书写的对象。波默拉最终决定自己写剧本、创立路易雾霭剧团，与一众固定班底共同寻觅创作方法。 如今，波默拉的艺术哲学早已确立。他认为戏剧文本与场面调度须共同发展，无先后之分，因此他以编剧与导演的身分带领排练，双管齐下的创作方法之后也被学者称为「排练场写作」（criture au plateau）。编剧上，他将语言缩减到最低限度，大量活用断句与留白，试著靠近人在极端情境下的样貌。导演上，极简主义为主，台上没有景片与道具，只有精准切割的光区，以划出明与晦的交界。 无名的角色 《孩子》开始前，剧本中是一张角色列表，上面没有任何名字，只有「父亲」、「母亲」、「儿子」、「女儿」等家庭称谓。这种去识别化的设定，不只替角色脱下传统叙事中厚重的生命经验与背景故事，更将视野从特定个体扩大至身分原型的层次。无名的
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复象公场《孩子》
得知复象公场开始「素人演出计划」，是八月观赏了《我们在此出发》，当时很惊讶，回溯过往的观赏经验，复象一直有股锐利前卫的「新潮」感，做梦也没想到他们会开始与所谓的「素人」工作。 这么说并不是要一刀划开专业剧场与素人，但此间的确存在著鸿沟，或更贴切的，是两者各自拥有的特质尚未被顺畅地转化与桥接大约从二○一七为始，业余表演者的演出探讨至今未断，我关心的是，当我们与所谓的业余者共同创作，是取其身分作为专业场域中的一种怪诞场景，是创作者将其当作重拾创作动力的激励者、文本素材，还是什么？「素人演出是否有它『该有』的样子与功能」是熟悉的老问题，更进一步，如果没有，我们能容纳它有什么样子？ 引述与「哺乳动物潜水反射反应」剧团的艺术和研究总监达伦．多奈尔（Darren O'Donnell）聊天时他重复提起的：「不同艺术作品所同时具有的Physical Rigour、Conceptual Rigour、Social Rigour能有多么多样的比例分配啊！」答案呼之欲出，看人看作品皆然，看得狭隘就无路。 若你又要问，为何要让国外的艺术家来定义我们的创作方式？那么何不在国内年轻创作者愿意投注各式各样创作形式时，给予同等关注？同时，《孩子》可能也是个好借口，让你到今年六月甫启用的树林艺文中心去走走。 文字｜陈昱君 剧场多重身分工作者
