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赌徒
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演出评论 Review
与资本主义对赌
赌场象征的不是资本主义，它是资本主义发展过剩的产物，而资本主义的过剩会回过头来对付资本主义本身，诚如纪杰克的分析，塔利班和宾拉登本来是美国CIA一手训练出来的。换句话说，只要我们有办法将赌场过剩的资本、赌徒旺盛的精力挪用来对付资本主义，赌徒不就是未来的恐怖分子了吗？
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演出评论 Review
以「繁」的技巧扭曲事实来呈现事实
导演并置事件浓缩在舞台共时性的当下发生，提供观众自我选择来重新组装，却隐隐然明指唯有把演出的单个场景或微型结构联结起来，才有可能看见整体。但其中的意义一再被削减甚至不存在，就像卡尔维诺所言：「认知就是把某些东西强加入真实事物中，从而扭曲事实。」
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特别企画（二） Feature
追求舞台上「唯一的真实」
被誉为「廿一世纪最重要的德国导演」，掌舵柏林人民剧院逾廿年的法兰克．卡斯多夫，以颠覆前卫的剧场美学席卷德语戏剧界，是当代硕果仅存的权威大师之一。他认为，戏剧应该是处于一种无政府般的「非常时期状态」，一般社会约定成俗的道德、规矩、禁忌与评断标准，一旦到了剧场都无效。卡斯多夫要剧场成为挖掘人性黑暗面的地方，即使引爆自我毁灭的力量，也在所不惜。
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特别企画（二） Feature
人生，就是一场虚空的赌局
曾数度改编杜斯妥也夫斯基作品的导演法兰克．卡斯多夫认为，在这个世界上，恐怕没有再比作者本人更能理解赌徒的了，因为他自己就是个赌徒，不但是个物质上的赌徒，还是个精神上的赌徒。卡斯多夫的《赌徒》舞台版，以解构剧场的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言叙事《鳄鱼》与海纳．穆勒的剧本《任务》，并引述许多卡斯多夫对自己过去创意的自嘲。
