PAR 表演艺术杂志

焦点专题 Focus

不想做「惊艳」的剧场，更在意的是「触动」人心

3月底的周一上午，汉堡坎波纳格（Kampnagel）剧场前的广场。 克里斯多福．鲁宾（Christopher Rping）穿著套头毛衣、牛仔裤，戴著墨镜，迎著阳光走来。说实话，在见面之前，你很难不先在心里开始描绘某个形象：40出头、五度入选柏林戏剧盛会（Theatertreffen），近年德语剧场最受瞩目的导演之一是否会自带某种强大气场，甚至有些距离感呢？ 鲁宾完全打破了这个想像：他平易近人，风趣，甚至诚恳得让人有点措手不及。 疫情前，他曾带著布莱希特的《夜半鼓声》（Trommeln in der Nacht）来台湾演出。聊到那次，他对台湾观众的热情仍旧记忆犹新：「当时演后座谈在两厅院大厅举办，视觉估计至少有700多人留下来那是我至今难忘的体验。」 这次他要带来台北的，是改编自法国剧作家尚-吕克．拉高斯（Jean-Luc Lagarce）的《不过就是世界末日》（Juste la fin du monde）。这部2021年入选柏林戏剧盛会的精采作品，终于要浩浩荡荡地组成35人的团队来台。 「我一方面很感恩有这样的机会，但我也清楚，这样的巡演规模，对邀请单位其实负担很大。」鲁宾贴心地说。

文字|蔡柏璋
官网限定报导  2026/04/16

特别企画 Feature 导演点将

一浪更比一浪狂 剧场美学惊奇不断

柏林戏剧盛会五十年来，有些大师级导演突然不再受到垂青，有些却还屹立不摇。老将新秀的世代交替，从每年入选十大的作品中，嗅出潮流所趋。借由导演们独树一帜的风格，不管是受到喝采的还是掀起争议的，在某种程度上，都确立了一定的美学与思想潮流。因此，戏剧盛会不但是一窥德瑞奥剧场的最新主流概况，也是探知其文化政策走向的必修课。

文字|林冠吾
第259期 / 2014年07月号

总编辑的话 Editorial

传唱的历史，原音的故乡

在台湾东部，有一个以卑南族人为主的南王部落，方圆仅五百公尺，人口不过一千五百人，但十年内却出了九位金曲奖得主。从歌手陈建年在第十一届金曲奖，率先拿下南王部落的第一座金曲奖座开始，包括早期的民歌之父胡德夫，还有纪晓君、高田、昊恩和家家及南王三姐妹，总共获得九座金曲奖座。这个在台湾地图上看不见的原民部落，为何能在台湾音乐版图中强占一席之地？根据部落族长陈冠年的说法，南王部落是「原音的故乡」，大家都有一个「好嗓子」，除了与生俱来的歌唱细胞，更因为传统祭典的从不间断，如少年猴祭、妇女的除草祭，成年人的大猎祭、年祭和除丧祭，都必须吟唱古调和古诗，因此卑南族人从少年就开始唱歌和体验音感、音律，音乐已经和南王部落结合一起，部落里三分之二的族人都是歌手。 挖掘出这些「留在部落里的美声」的「角头音乐」社长张四十三与制作人郑捷任，在十年前制作纪晓君专辑时，对原住民音乐的美感相当感动，曾许下「总有一天，我们要把这个音乐带到国家音乐厅」的心愿。如今，经过十年的筹备，南王部落的传奇即将拍摄成纪录片，且登上国家音乐厅的殿堂。这出连取名都很原住民口吻的《很久没有敬我了你》音乐剧，由前NSO音乐总监简文彬领军，剧场导演黎焕雄、电影导演吴米森、编曲李欣芸和美术萧青阳等共同制作，这个空前的超级梦幻团队，要将他们对原民部落歌谣的感动，以戏剧、以影像、以音乐，传达到更多人的心中。本刊【寻找．在南王部落】特别企画，跟你来去「原音的故乡」，揭开南王部落的神秘面纱，并纪录这部音乐剧珍贵的创作过程，带读者一窥这个制作的台前幕后。 如同原住民音乐，布袋戏也是这块土地独特的传统文化资产，曾被票选是最能代表台湾意象的第一名。出身云林虎尾的「五洲园」布袋戏世家的黄强华与黄文择兄弟，不仅以「霹雳布袋戏」打造华人布袋戏的第一品牌，更成功进军国际市场。究竟，「霹雳王国」是如何运作的？他们又如何让传统布袋戏，变身文化创意产业的热门商品？本月，霹雳布袋戏将与交响乐团合作，将霹雳系列精心雕琢的配乐以交响乐的磅礡气势呈现。借此机会，本刊一探「霹雳」的基地，听听黄强华与黄文择怎么说。 二○○九年，是德国艺坛沉痛的一年，享誉全球的舞蹈家碧娜．鲍许的骤逝，让全球舞迷深感遗憾，之后两位重量级的戏剧大师尤根．勾许与彼得．查德克相继辞世，更令人不胜唏嘘。然而，正当大师们陨落之际，令人不可忽视的

文字|黎家齐
第206期 / 2010年02月号