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真云林阁掌中剧团
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戏曲神话卷轴推展开的双重偶戏叙事
对于真云林阁掌中剧团来说，以金光剑侠戏为基底，并尝试不同演出形式的跨界演出，是熟悉不过的事情从《汪洋中的一条船》、《千年幻恋》到《剑邪启示录》，不难看见整体创作内容与现代剧场、不同国家的创作者互相交流下的多种试验，也将金光戏可海纳百川的演出特点不断向前推展、拓宽。 在此种创作的累积，以及台湾传统偶戏在经过许多剧团的各种艺术形式实验后，《一个皇帝在南洋》不仅只是将台湾布袋戏与印尼爪哇传统偶戏的演出形式混合，也同时将两造的族群与文化认同进行结合，使跨国制作不只是形式实验，而是找到文化与故事当中可互相共鸣之处。
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戏曲 多宝格中的执念之爱掌中戏《剑邪启示录》 勾勒世间的种种执著
2024台湾戏曲艺术节策展主题是「非．常．爱」，强调「爱」的不同面向与样态，及从中延展出的各种议题，探索在戏曲表演中能够如何呈现，借以看见爱跨越各种藩篱的力量。真云林阁掌中剧团这次推出的《剑邪启示录》，以「干将莫邪铸剑」故事为基础，创作出多组人与人、人与物之间的情感关联。这个大众熟悉的故事，长久以来都有不同创作者重新诠释，而《剑邪启示录》又会从什么角度来突破，并看到这个故事中，强烈且非寻常的爱呢？
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戏剧 提炼〈聂小倩〉爱情故事《千年幻恋》发现未曾见过的偶师之心
多数人对《聊斋志异》的认识，不离聂小倩与宁采臣的爱情故事，且对这个故事的了解，更多是从徐克监制的电影《倩女幽魂》而来，正因此份熟悉，从而形成改编制作时的重要主题。但这个故事，还能够从何种角度进行诠释？真云林阁掌中剧团与香港浪人剧场在「新艺计划」中发想、创作出的《千年幻恋》，即以〈聂小倩〉为基底，透过金光布袋戏的演出，经由爱，一步步地走进偶师的内心世界。 从聊斋故事，走进偶师的内心 编剧何应权在谈创作这个作品时，是从过去看布袋戏的经验进行思考，觉得「在金光戏里，什么都可以发生」，真云林阁掌中剧团团长李京晔从布袋戏的发展、以及金光布袋戏的内涵来谈，认为金光布袋戏并不只是声光上的特效，而是「所有的一切，都能够成为金光布袋戏的演出内容」，甚至是「只要有别于以往的演出形式，它就能够是金光布袋戏」。 每一位创作者在创作的路途上都是孤独的，他们要创造出作品中的世界，并从中折射出创作者幽微难见的内心。浪人剧场艺术总监谭孔文与何应权首先想到的是，布袋戏偶师不仅是表演者、也是故事的创作者，他们创作偶戏、也赋予戏偶灵魂，但有谁想过偶师们的内心世界？且当代偶戏的各种形式实验，确实也未曾有过对于偶师自身的生活与思考为核心的作品。因此「看见偶师」，便成为这个作品的重要命题。 但要从何种角度看见偶师？〈聂小倩〉故事的「爱」被提出，从原著中各种不同身分的爱，建构出多层次的对比与对话，看见的不只是原著的人与鬼，还有人与神、与偶，甚至是女儿与父亲等关系，并且透过对话，从爱情故事逐步走入偶师的内心，看见孤独但辽阔的创作思维。
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回想与回响 Echo汪洋之中 新编布袋戏如此乘风破浪
布袋戏演出向来有自己的戏台，大气写著团名，涂著五颜六色鲜艳到刺眼的萤光颜料，架上货卡随著剧团到各地巡演，或庙埕，或广场，有时甚至在巷弄空地间，变形金刚那般就从货卡的一侧开展成舞台，观众们或站或坐在台前欣赏，喜欢就多待一会儿，觉得无趣就离开，彼此间没有牵扯。然而真云林阁掌中剧团2022年初发表的作品重制版《汪洋中的一条船》既然是售票演出，表演者与观众两造间等于打了契约：我将使出浑身解数，留你看完全场。
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焦点专题（二） Focus 40-50世代
无惧改变 为掌中戏找到更多观众
真云林阁近年作品多从经典改编，包含《李尔王》、《窦娥冤》与《哈姆雷特》等，所思考的是，怎么改变布袋戏说故事的方式；以及，怎么把过去的好东西（包含布袋戏、经典故事）用现代人能理解的方法演出。同时，李京晔也持续找寻不同领域能合作的伙伴，而这其实是掌中剧团从「个人全能」到「专业分工」的阵痛期但他充满希望，在「苦求人才」下不畏惧任何接受改变的契机。
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为孩子而演 传艺中心推出儿童布袋戏全新制作
国立传统艺术中心首度推出专属儿童的布袋戏作品，由真云林阁掌中剧团、五洲胜义阁掌中剧团及雷音剧坊3团精心制作，将去年从「儿童布袋戏剧本创作推广计划」剧本征件脱颖而出的特优、优选的3部作品搬上舞台。
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真云林阁掌中剧团《剑邪启示录》 露骨呈现爱恨与欲念横流的恋物童话
为了成就你的执念，你愿意付出多少代价？2024台湾戏曲艺术节《剑邪启示录》，由真云林阁掌中剧团与现代剧场导演陈昶旭首度携手合作，以剧团擅长的传统剑侠戏为基础，揉合现代剧场手法及设计，有别于传统布袋戏线性叙事，以多重视角开启「传统」与「现代」的对话，重新诠释台湾布袋戏新面貌。
