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顾剧团
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专栏 Columns半世纪的台湾国剧
京剧是重要的文化资产，其表演体系不但影响台湾戏曲，也是现代表演艺术创作的重要泉源，在台湾文化史有其尊崇的地位。推展京剧与提倡本土文化，不但不冲突，反而相辅相成。面对新的世纪，京剧实应放下「国剧」身段，重新定位，让庞大的京剧体制反璞归真，有效管理、营运。
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人物点描
倒采走来，喝采收场
光复以来，台湾京剧舞台上久坐文武小生第一把椅的，要属刘玉麟。他所演的戏码、人物一直令人回味无穷；历来与他同台合作的演员几乎就是一本菊坛名角录，他在海光教导的一批批京剧人才，也已是当今台柱。前年退休之后，刘玉麟定居美国，今年五月复返台北的舞台上，与大陆演员杨淑蕊、孙正阳等演出《玉堂春》及〈状元媒〉，观众重温亲睹他所演的王金龙、八贤王，大感满足。本刊以书面列题采访，竟引起刘先生「忆」兴，洋洋信笔写下自己一生走过的菊坛「戏路」，一一历历并且不讳倒采，真诚有趣，因以原文刊出。
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纵墨观史
戏里乾坤大 大陆主要戏曲剧种在台湾的发展
一九四九年，国民政府拨迁来到台湾，行囊中的黄金、文物国宝已先一步运抵，而扎根于民间的地方戏曲剧艺也尾随著草鞋、步鞋、枪杆一步一哼唱地流亡到台湾，京剧、豫剧、昆曲等传演不辍。异地的丝弦、异地的锣鼓点子，敷演（衍）出怎样的剧相心声？
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九四回顾
曲／戏廻旋路 文化变迁中台湾的京剧发展
京剧在台湾，五〇、六〇年代，解怀旧念鄕之馋；它活络、生发，名角辈出。七〇年代，几近是白头余韵；它老成、严谨而低迷。八〇年代，创出新局，曲味扩大到戏趣；它有了现代化的新气象。 眼下，大陆骨子老戏频频来回温「曲」和「艺」，几出讽剌官场形色的新编戏，成为本地剧团搬演的新欢。
