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徐颂仁
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纪念大师 In Memoriam
拍点之前，休止符之后
身兼指挥家、钢琴家、学者、作曲家以及教育家等多重角色，徐颂仁教授于上月五日上午，因骨癌辞世，享年七十二岁。先生自德国留学回台后任教于东吴大学，并指挥台北市立交响乐团；后于国立台北艺术大学任教，并曾任北艺大管弦乐团指挥及音乐系系主任。 教职之于，徐颂仁不仅有多部学术著作及乐曲发表，并客席国内主要职业乐团，在歌剧及芭蕾舞剧方面的丰富经历更是国内乐坛少有。促成许多部重要歌剧剧码公演外，并致力于演奏水准的提升。先生为人谦和稳重，深具学者风范，在近卅年教职生涯中造就桃李无数，从不吝时间循循善诱，其成就与奉献，必当为后人缅怀。
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特别企画 Feature
梵音颂歌，乐声荣耀性灵之主
宗教在音乐中或许不再独大，但仍存在著不可抹灭的位置。现代台湾音乐领域的创作者，宗教也常以「直接入乐」或是「间接影响」的方式出现于其作品中；如徐颂仁与金希文在创作上的精神引领、郭孟雍与佛结缘后的音乐之路，在在显现著世纪交替间，一片「价値重建、心灵回归」的潮流中，宗教在音乐创作上，展现著极大的发展空间。
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观察站 Review
八月的协奏曲
七、八月间国家音乐厅休馆，使每年暑假隐然成为两段乐季的区隔。复馆的短短半个月间，台北市交、高雄市交、台北爱乐先后登台，每个团体都有发奋图强、相互较劲的态势。若再加上九月登台的联管、省交和外国乐团，相信爱乐者透过不同乐团特色、指挥风格的比对，对管弦乐艺术会有更进一步的认识。 《帕格尼尼主题狂想曲》之夜／拉赫曼尼诺夫：＜帕格尼尼主题狂想曲＞、德弗札克＜狂欢节序曲＞、浦罗高菲夫：＜第五号交响曲＞。《许斐平钢琴》，狄沃夫指挥台北市交，八月十八日 首先登场的是台北市交《帕格尼尼主题狂想曲》之夜，独奏由福建籍钢琴家许斐平担任，指挥则是美国指挥家盖瑞．狄沃夫。这首优美抒情的作品不但充满繁复的钢琴技巧，也展现丰富多彩的管弦乐色彩。狄沃夫的指挥流露学院派气息，动作小而谨慎，乐曲处理倾向保守。使得这首活泼中带点泼辣的作品（下半场普罗高菲夫交响曲亦同）表情动态稍显不足。这种特质从一开始的序奏就出现，四个渐强断奏显得不够俐落，音量变化和合奏力度不够丰沛。许斐平的表情处理非常精致，力度稍轻，断句平缓，不夸大对比。有些强音断奏稍显不够果断，音色有点浊。但是他的慢板则柔美合宜，朗朗如歌而不致滥情。整体结构尚称紧密工整，乐团节奏偶而和独奏不能紧密契合，是一小瑕庇。市交乐手的表现则维持一般水准。 《绮音的邀约》／韩德尔：＜双簧管协奏曲＞、莫札特：＜钢琴协奏曲第十二号＞、舒伯特：＜交响曲第五号＞、蔡兴国双簧管，徐颂仁指挥高雄实验交响乐团，八月二十五日 高雄市交去年七月才改制为高雄实验交响乐团，由业余晋升为职业团体。当晚是由该团乐手组成的二十五人室内管弦乐团演出，弦乐编制为六、四、四、四，演出曲目则是由巴洛克到浪漫的中小型管弦乐。不过以当晚弦乐精锐群的表现来看，该团诠释能力有限。其韩德尔双簧管协奏曲几乎是可以完全称道的，声部均衡是最大优点，优雅流畅的旋律线令人感到轻松舒畅。莫札特钢琴协奏曲则略嫌粗糙，独奏兼任指挥时，乐团显得不够自发性。到了舒伯特就显现重重漏洞了，小提
