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张爱玲，请留言
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特别企画 Feature 林奕华评注－无父的年代，林奕华剧作中的「父」情结
父亲，为「杀父」而存在？！
从「父亲功能」这个精神分析的关键看来，林奕华的创作其实一直没有离开过对于「男性」的思考。从《爱的教育》系列通过对教育制度的嘲讽质疑，敷演出社会作为「父亲」的「丑怪形构」；到「东宫西宫」系列讽刺香港特首的「父亲」形象；到《包法利夫人们》点出「市场」这个「绝对父亲」的无坚不摧。林奕华剧中的「父亲」无所不在，因为「杀父」是林氏剧场中的必然。
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特别企画 Feature 香港拍档 香港风格
林奕华、胡恩威
香港剧场界的知名才子林奕华与其创作拍档胡恩威，近年来两人合作的作品席卷中港台，新颖的创意、辛辣的风格让所有人印象深刻。继去年《半生缘》令人惊艳后，五月初，两人带来新作《恋人絮语》来台演出。林奕华与胡恩威是如何结下创作缘分？又如何联手制造剧场风暴？他们到底想借由剧场，向社会说什么话呢？
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特别企画（二） Feature悠悠半生缘
张爱玲，这位中国现代文学史上的孤绝才女，永远是个话题。拿起放不下，因为文字里俱是丝丝扣扣的情又淡淡远远的冷。 《半生缘》是张爱玲的成名作，好缘份不一定有好尽头，没有在对的时间做对的决定，错过了也就如剧中人曼桢对世钧所说：「我们回不去了。」细细叨叨、分分合合的人物与沧桑，只有半生缘。 去年，两岸三地合作在香港演出的《半生缘》，将在六月搬上国家剧院，鬼才创作者林奕华大胆以「念书读本」的方式排演这出戏，三个小时的戏里，没有一个字不是从小说里拿出来的。 女主角顾曼桢由台湾演员刘若英出任，男主角沈世钧由北京国家话剧院廖凡扮演，而姐姐顾曼璐则由表演工作坊的丁乃筝担纲。本刊特邀该剧导演林奕华现身说法，以「性格，决定了爱情与命运」的角度切入，解读这部小说。 从前年的《张爱玲，请留言》到这次的《半生缘》，台湾女演员丁乃筝和林奕华合作上了瘾，她如何在这一出戏里，打破观众对顾曼璐的刻板印象。PAR走进排练场，与丁乃筝一起寻找剧中人。
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专辑(一)
女人岂止在徽州？
黄梅戏《徽州女人》岂能为地域特性所局限？湘剧《白兔记》之动人，又岂在于宋元南戏的存古性？当戏曲已失去流行地位时，剧种特色应当「内化」为整出戏的基调内蕴，不必强调不必外显，运用多元技法触动现代人心灵，让古典和现代接轨在「感动」的情绪里，这是《徽州女人》为当代地方戏的处境指点出来的一条途径。
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专栏 Columns
剧场，能否多一分对人性的关照？
总结去年的剧场经验，无论一般观众或评论者的反应有什么差异，我们都可以看得到创作者的努力与坚持，和他们在艰困的条件下挣扎寻求一条出路的勇气。但从另一方面来看，在过去一年当中，除了几个演出当中部分的片段，在剧场中受到感动的经验已经十分难得。此时此刻加以回想反思，人文关怀、或某种理想性格的失落，似乎也不是笔者个人的无端自扰。
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戏剧
好沉重的林奕华留言
导演林奕华对于张爱玲的理解（appreciation），将张爱玲的小说世界，与他所身处的当代（香港）社会与现代成功女性的形象加以连结并置，确有独到之处。但当他试图将张爱玲的人情世故，转化为现代男女的性别／感情／社会教育素材的意图，就不免让入有所保留了。
