总结去年的剧场经验，无论一般观众或评论者的反应有什么差异，我们都可以看得到创作者的努力与坚持，和他们在艰困的条件下挣扎寻求一条出路的勇气。但从另一方面来看，在过去一年当中，除了几个演出当中部分的片段，在剧场中受到感动的经验已经十分难得。此时此刻加以回想反思，人文关怀、或某种理想性格的失落，似乎也不是笔者个人的无端自扰。
去年一整年，因为工作的缘故，我有机会看了大多数重要的戏剧演出，包括主要团体的年度演出，两厅院周年庆系列活动，几个较不受到注意的戏剧节，和几场传统戏曲演出。此外，因为负责为九十一年《表演艺术年鉴》撰写有关戏剧评论整体表现的评介文章，也看了大多数针对这些演出的评论文章。以实际欣赏的演出而言，让笔者印象比较深刻的有：林奕华与胡恩威在《张爱玲，请留言》中对张爱玲生平与小说素材的处理，和充满感情与想像力的影像处理；剧乐部剧团在Y17青少年育乐中心独力举办部部叫好、卖座又不差的「日本演剧祭」；金士杰在《永远的微笑》中，真情流露却不免耽溺自我的演出；创作社剧团周慧玲的《记忆相簿》，表现出本地剧场中难得一见、个人记忆与历史叙事的真情对话；国光剧团的《阎罗梦》，表现出传统戏曲制作中少见的专业水准及制作的完整感。此外，依据评论者的意见，错过了无独有偶工作室的《我是另一个你自己》，则让我有遗珠之憾。
另一方面，包括果陀剧团改编卓别林的经典《城市之光》，绿光剧团与吴念真的《爱情沸点八度半》，和曾经让本地剧场惊艳的「小亚细亚」系列演出今年的节目，却是让我感到相当失望的观赏经验。至于文建会全力投入的《八月雪》，且不论制作本身的争议性，就演出本身来看，则与之前逐步建构起来的高度期待有相当落差。
总结去年的剧场经验，无论一般观众或评论者的反应有什么差异，我们都可以看得到创作者的努力与坚持，和他们在艰困的条件下挣扎寻求一条出路的勇气。虽然有关资源分配和美学评价的诸多问题，让剧场工作者彼此之间的矛盾还是存在，但相对于整体经济环境的低迷不振，和政治社会的错乱疯狂，剧场似乎成了唯一的一块清静之地，让我们在各种暴力冲突的纷扰不安中，还保有一点冷静思考与感受的可能。
但从另一方面来看，在过去一年当中，除了几个演出当中部分的片段，如《永远的微笑》剧中的母子，《张爱玲，请留言》剧中出现电影《奇瓦哥医生》的段落，日本流山儿《玩偶之家》中真人演员与人偶的互动，在剧场中受到感动的经验已经十分难得。我个人撰写评论的专业，和因此而产生的职业倦怠，当然是可能的因素，但此时此刻加以回想反思，人文关怀、或某种理想性格的失落，似乎也不是笔者个人的无端自扰。
当然，这样的印象并不是客观观察、资料比对、理性思辩的结论，而是笔者个人的主观感受。在笔者从事戏剧教育多年的经验里，这样的感受也似乎越来越强烈，一种追逐流行、比快比炫，但对人文思维漠然、对理想缺乏想像、对现实毫无改造意愿的作风，在我任职的戏剧科系中，几乎已经是常态。
我无意宣扬「文以载道」的理念，或漠视现实时空的转变，只是以为：如果在不畏艰难坚持创作的同时，能多一分对人性的关照与想像，或许能让身处社会环境边缘的剧场工作者，对自己的选择多一分自豪与安心。
文字｜陈正熙 国立台湾戏专专任讲师
