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外台歌仔戏
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戏曲
为创作争一席之地，孰能致之？
唯一能让表演者力求上进的，就是观众，歌仔戏唯有从外台进入剧场，面对票房的检验，编剧、编曲和导演的需求才会坚定地成形。或许因为外台剧团到剧场演出的效果并不理想，使人这条路径产生怀疑，若真的有心给外台业者更宽广的艺术视野，除了多给一点时间让他们与剧场磨合之外，就是要舍得淘汰。
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专题(一)歌仔戏在外台，戏路几条通?
民间庙会上的酬神表演，向来以歌仔戏为最大宗，近年来，政府单位举办的大型外台歌仔戏汇演活动，也炒得热闹滚滚，更有极少数的外台歌仔戏剧团，受激励而试探从庙会到剧场之路。 生存为第一要义，在业者看来，官方和庙方都是赐其吃穿的炉主，民戏的旧路不能轻弃，政府庇佑的能见度和补助演出，更是来日方长的新路；新、旧炉主正交互发挥著他们对歌仔戏未来的影响力。 我们将从业者开拓戏路的路数，以及外台固有的表演文化谈起，深入浅出外台歌仔戏的台前幕后，再从产业的角度，探讨政府单位如何把新炉主的角色扮得更好，外台业者又如何突破传统的格局，仰望艺术，想像这个产业的明天。
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专题(一)
色彩缤纷的音乐戏弄
阿坤仔确有其人，他是目前外台戏不可或缺的电子琴乐师，就像他在演出中安于幕后一样，在本文中姑隐其真实名姓。但从他戏台一日的步调与其未来的生涯规画看来，阿坤仔是外台后场演变的缩影，也是数以千计的外台乐师的取样。
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专题(一)
仰望艺术，演出新舞台
改善外台戏原生地的演出环境，乃当务之急，但政府补助外台的长程目标应是鼓励秀异份子朝剧场发展。业者深谙「合主人意，便是好功夫」的道理，形同现代「新炉主」的政府单位只要顺势利导，歌仔戏艺术仍然值得期待。
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专题(一)
订做一只灰姑娘的玻璃鞋
被「文化场」挖掘出来的外台歌仔戏班，能不能培养出偶像明星？甚至带动相关技术专业，创造经济利润，形成一种产业化的荣景？面临不景气，想「夺回失去的江山」不容易，不过，产业化想像总能视为一种自我期许。
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现象视察
攀上枝头变「凤凰」？
剧团老板会花钱制作布景、添道具、买服装，但是不一定愿意花钱排戏；演员习惯「台上见」，如果加上老板也希望「台上见」，那么编剧、导演与音乐设计的角色则是形同虚设。演出经费的不足，老板们对「排戏」裹足不前，总认为「排练不够，演员在台上自然可以做活戏」，那么即使有充足的经费，也无法自我要求，而把戏排到一种「稳定」的品质。
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焦点
好看就是好戏！「百年传唱歌仔情」第二届全国外台歌仔戏大汇演选介
了解这广布全国各鄕镇县市的外台剧团，就像是看遍一部活生生的台湾歌仔戏变迁发展史； 我们固然需要提升传统戏曲内涵的精致化，然而回归观赏传统戏曲的户外情调，重建传统看戏的生态，使其适应现代化的都会生活，也足以表现台湾歌仔戏的特色。
