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双姝怨
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特别企画 Feature回望历史
亚洲如何变成剧场？地理想像又如何在剧场推移出一种情感？其中历史随著编年史的方法论，将之空间分布连系成一片地缘政治的历史网络，在地理学这样的历史叙述上，从而让我们更为宏观地看见过去，也能够解释了当代性的形成。 如果我们想弄清楚时下在所谓「转型正义」内宣下，掀起小剧场「白恐戏」的一窝蜂现象，台湾在日殖及战后冷战戒严那个年代，左翼反体制人士与殖民政府及右翼国府斗争的历史重大问题上，必然地也要反映出那个年代的共时性，也就是战前亚洲沦为殖民地的国家，及冷战亚洲掀起麦卡钖主义的反共政治，这也是亚洲地缘网络的交织，构成民众反抗遭受压抑历史的互涉。 据此，并在与韩国进步的小剧场人士于2010年合作《再见母亲》的基础上，我们又共同发展出《安蒂冈妮》（2013）及《脱北者》（2017）等两出剧作，同时为表现时空分延而出的亚洲民众共体性，先后加入了北京与马华两地演员，为亚洲冷战背景下的民众身体图像，共同叙述出战后史的幽明篇章。若加上2019年的《双姝怨》，对日殖时期的「湾生」与台湾女子受到左翼运动的启蒙，一起接受到女性主义的思想洗礼，却双双遭遇被封建体制的辗压。因此，以上三部剧作若冠以「冷战三部曲」名之，亦意味为个人在创作历程中的一个阶段总结。 （编按）本单元辑录长年与剧场导演王墨林合作的纪实摄影师许斌所拍摄的「冷战三部曲」演出现场。
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聚光灯下 In the Spotlight 剧场演员
刘廷芳 化作绷紧的弦弓，射向未来
过去从没想过会成为演员的刘廷芳，当初因两百元的报名费踏进戏剧系，在「反复不断重来」的面试过程中，预告了往后演员生涯的日常。从不同导演与团队的合作里，在不同的创作型态与形式间，她持续将自己化作绷紧的弦弓，等待张力最大最足的时刻，把箭射出，朝向未来。
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伦敦
绮拉．奈特莉、伊莉莎白．摩斯 《双姝怨》飙演技
美国剧作家莉莉安．海尔曼的《双姝怨》，在暌违多年后，再度搬上伦敦舞台。这次邀来知名演员两大知名女星绮拉．奈特莉及伊莉莎白．摩斯演出，双姝上台竞飙演技，在媒体评论中，饰演压抑角色的伊莉莎白．摩斯以细腻的表演赢得大多数的喝采。
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戏剧
在历史的脉络中「谈情」
导演在舞台空间运用上，稍嫌保守，但对于节奏的处理，相当有效，结束之前，两个演员分别在桥上和池中缓缓旋转直到暗场的画面，暗喻历史情境的无止无尽，人性的安睡其中，既是无奈伤感，也有沉重批判，令人动容，是十分难得的剧场经验。
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焦点专题 Focus 创作者说话
以爱情，探索殖民地的女人心
尤金．奥尼尔仍是我最心仪的当代剧作家，他的《长夜漫漫路迢迢》也仍是我盼望能够一再重读的剧本，但这样说又总让我不由想到《双姝怨》，两者在绝对不同的政治立场，生命却同样地弥散著令人心痛的悲伤。因为「性别／身分」是在这样复杂的文化脉络中被建构，而反映了支配与权力的美丽与哀愁。
