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弗伦亭娜．霍金格
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四界看表演 Stage Viewer污水循环处理的废墟乐园
今年第61届威尼斯双年展在评审团全体总辞、以色列与俄罗斯馆争议等政治漩涡之际，最大排长龙、媒体疯传的，无疑是从表演艺术跨领域窜红的艺术家弗伦亭娜．霍金格（Florentina Holzinger，1986年生于维也纳）将奥地利国家馆改建为《威尼斯海洋世界》（SEAWORLD VENICE），彻底颠覆感官与道德边界的沉浸式体验，或者说，一次乌托邦已死之后的残酷祭仪，一则关于生态末日与阶级剥削的警世寓言。 她将奥地利馆这座于1934年设计的理性主义建筑，彻底改造成一座游乐园、污水处理厂与神圣建筑三位一体的机器有机体。刻意搅乱纯粹与污染、罪孽与赎罪之间的二元对立，令那些被隐藏在视线之外、却始终如影随形的废弃物，赤裸裸地暴露在众人面前。
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四界看表演 Stage Viewer在世界末日的阴郁中 探讨衰老和永生
当前十分火红的奥地利前卫编舞家弗伦亭娜．霍金格（Florentina Holzinger）今年的最新作品《无夏之年》（A Year without Summer）5月底才刚在柏林人民剧院盛大首演，也是汉堡坎波纳格（Kampnagel）8月国际夏日艺术节的压轴重头戏。与她以往勇猛强悍的创作风格截然不同，此作探讨了衰老、疾病、易逝、人类对于长生不老的追寻，以及以医疗和科技打造出的永恒神话等议题，展现了编舞家难得一见的柔软面向。 开场时，一位衣著整齐的表演者描述了历史上实际出现过的无夏之年。在1816年，印尼的坦博拉火山（Mount Tambora）爆发，大量火山灰覆盖了大气层，遮住阳光，造成欧洲和美洲气候异常，夏天冰冷如冬，各地农作物欠收，引发了严重饥荒和瘟疫。
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话题追踪 Follow-ups 奥地利编舞家弗伦亭娜．霍金格 为人民剧院再次掀起观众狂热
柏林戏剧盛会（以下简称盛会）每年选出10部呼应时代的重要作品，今年特别值得一提的是奥地利编舞家弗伦亭娜．霍金格（Florentina Holzinger）在柏林人民剧院（Volksbhne）首演的《奥菲莉亚达人秀》（Ophelias Got Talent）（作者按）。这部规模庞大的作品，在人民剧院的舞台上呈现了一座3个水道的游泳池、横跨上舞台区域架高的白色长型水缸、一个逃脱表演用可容纳两三个大人的水缸、还有一台从天而降的吊挂直升机。然而在煽动群众参与和各种令人震慑的画面和行动之外，霍金格与表演者们运用真实生命经验描述各种伤痛的文本，使作品产生某种脆弱和真挚的亲密感。如此游走在大型娱乐秀和艺术性呈现的边际空间，使其作品产生一种致命吸引力，让人在观演时经常感到不舒服却又想一探究竟。 骄傲展示伤痕的女英雄们 戏剧盛会评审的评论开头就说：「霍金格的超级女英雄们回归了，比以往更勇敢、好战，更能航行。她们以骄傲的姿态展示著自己的伤痕，创造出新的优雅形式。」（注1）评审口中的「超级女英雄们」是包含霍金格自已的13位表演者，其中多位都与她有长期的合作关系。作品以选秀节目作为开场，由3位评审一一介绍具备具备「特殊才艺」的女性表演者：包含特技演员、马戏演员、不同型体和患有不同疾病如侏儒症与智能障碍等的表演者，以她们各自的才能去表现她们带来的故事。比如钢管马戏表演者就以高空垂吊的钢管来描述她父亲友人某次潜水时溺水的经验。或是吞剑表演者先吞下蓝色的水，再以附有微型摄影机的剑放入胃中，让观众看到她胃里的「蓝色海洋」，混合现场影像和预录影像的画面。后段又有大型水缸逃脱表演，染血的美人鱼尾巴在游泳池里染红整池的水、表演者在舞台上现场将鱼钩穿入脸颊、现场邀请观众上台全裸游泳和刺青、上万个宝特瓶从天而降、还有表演者们攀爬在直升机外、上升到半空一起集体对直升机做爱等。随著各种超乎常理的举动在舞台上发生，最终裸体的选择显得十分合理，呈现人类作为生物与其他水体之间的关系，也扩展和反转诠释莎剧经典角色奥菲莉亚漂浮在水面溺水而亡的意象，仿佛借由这群女英雄的力量，奥菲莉亚不再是柔弱被动的女性角色，而成为其中一位女英雄