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好久不见
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戏剧
虚假的浪漫？无趣的人生！
真实的人生其实很无趣，戏剧性的舖排则充满浪漫想像的虚假，《好久不见》的各种实验也许不能让观众享受到爆笑的发泄，但是，在剧场不甘流俗的实验精神之下，我们或许才可以在生命和剧场之间找到「好久不见」的对话空间。
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总编辑的话 Editorial简文彬时代与纪蔚然障碍
因为简文彬，我们有机会重新或第一次，全面地、认真地认识马勒。 马勒的一生过得不顺，在许多生命的重要时刻，不是遭逢家人过世的打击，便是乐坛同侪的排挤，以及病魔过早的缠身；生前以指挥家之名获肯定，死后方以作曲家扬名，他所处的年代在十九世纪和二十世纪交替之际，在作曲家短短五十余年的生命里，对「末世纪」生死繁枯的疑惑，都写在九部交响曲、外加未完成的第十号交响曲中。马勒说：「我的时代终将来临。」一句话里，作曲家的寂寞与豪情尽在其中。 这一次的「发现马勒」系列，号称是国家交响乐团音乐总监简文彬超过十年的酝酿，这位近年来不断端出「全套」系列挑战台湾音乐会惯例的指挥家，也正透过一连串的节目规画、曲目安排创造「简文彬时代」。他不断地思索乐团存在的本质问题，并试图以实践来寻找答案：「服务！为专业服务，也为社会服务。让NSO成为是被社会需要的。」于是我们在音乐厅里看到NSO与跨界艺术家的合作，我们也看到走出音乐厅殿堂，在太鲁阁山脚下与乐迷共度的NSO。「简文彬时代」的来临，不只是复活了马勒，一个勇于和社会对话的指挥家，也复活了乐团在社会里存在的意义。 本来是为了「发现马勒」而制作此期的专题，但「发现简文彬」似乎成了采访过程中另一个有趣的部分。这位不修边幅，笑声粗犷的青年指挥家没有他所说的那么「简单」，在很多简单的细节里，让人看到他的认真和仔细，他可以从书包里掏出零散的纸头，但却在纸头里看到他无时无地对乐团管理的思考；他在回答问题时，是谨慎缓慢的，但一旦确定了，就会出现他充满爆发力的手势和语气。 除了「简文彬时代」之外，「纪蔚然障碍」是十一月台湾表演艺术舞台上另一个瞩目的重点；这位台湾最「职业」的剧作家自一九九六年起以《黑夜白贼》开始他的「家庭三部曲」，随著社会、时代的变化，在「家庭三部曲」里陆续呈现了家庭价值从虚匮、背叛到崩解的时代状态，十一月十八日起在国家剧院演出的终部曲《好久不见》，由马汀尼执导，林强担任音乐设计，「家庭三部曲」的完成，将标举著台湾当代戏剧发展中被崭新定位的「纪蔚然障碍」一道难以跨越的戏剧创作高度。
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特别企画（二） Feature纪蔚然障碍
我们可以清楚看到，家的主题，如何从《黑夜白贼》的「代父」，到《也无风也无雨》的「弑父」，到《好久不见》的「无父」，做了完整的开展，而家这个主体也从（假）坚固、出卖（背叛）、以至于支离破碎；而人的存在挣扎，也从家庭的裂壳，社会的暴力，提升到存在的层次。悲剧的阴影笼罩不去。多年前，伟大的跳远选手贝蒙在奥运会中创下高悬的纪录，后世难以打破，称之为「贝蒙障碍」。我们则可以说，「家庭三部曲」已经构筑了台湾现代戏剧史上的一道「纪蔚然障碍」。
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特别企画（二） Feature
《好久不见》中的万语千言
好久不见，是潘越云唱过的一首歌，「让一声好久不见／代替我万语千言」。有一天，纪蔚然这样哼起来，因此有了一出叫做《好久不见》的戏，那其中的人们，生活像一张快照，生命如同碎片，他们说起好久不见，心里却撇撇嘴，能不见就不见。《好久不见》，其中有那万语千言。
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复合风
家族再聚，却见分裂
前两部《黑夜白贼》与《也无风也无与》，皆从一个家庭开始，然后逐步呈现它的崩解。但在《好久不见》中，纪蔚然则选择逆向操作。
