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没有人想交作业
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特别企画 Feature 2024年度现象：01．长销剧大增，剧场景气亮绿灯？借桃太郎的组队策略，打造长销作品从创作到行销的商业模型
破题之前，我们先来回顾桃太郎：一位从桃子中出生的男孩，因家人和村民的控诉得知远方有一座鬼岛，害人无数。于是，他踏上了讨伐之路。途中，桃太郎靠著糯米团子招揽了白狗、山猴与雉鸡，携手向未知冒险，最终成功打倒鬼王，也顺便夺回了村民的金银财宝。 近年，尽管团队都有意识到，若要做出一定量级的作品，单周的演出已经不敷成本，低席次更不符经济效应，因此都希望好作品要让更多观众看见，方能换回更多票房。但回头看桃太郎这个家喻户晓的故事其实隐藏了一个值得深思的细节，也值得在讨论长销主题时作为引子：「为什么是这3只动物？他们各自发挥了甚么作用呢？」 疫情后第二年，各行各业开始亮起景气绿灯，但娱乐产业还在等著浮出水面，似乎市场快要变了一个模样，只要是厅院，不论表演或电影都在找观众，因为观众「观看的地方」已经松动质变。白狗，山猴，雉鸡知道自己要去打哪种鬼吗？我们擅长的创作，制作和行销方法能经得起鬼王考验吗？ 随著去年国立台湾大学游心剧场竣工，空总剧场、三重一村等场地启用，大台北地区更多了一些非典型演出空间，商业剧团能够有多出一些选择暂时解决「作品通路」的烦恼，更陆续有团队推出超过3周的「长销式」作品：仅算空总剧场于2024一整年度便都是超过3周的演出：《文雄与秀英》、《没有人想交作业》、《百舌没有英雄的国度》、《妳歌》、《五木大学夜の女王樱子妈妈》、《戏啊！出包惹》等作品轮番上演（注），而2024年底公布《悲惨世界》40周年音乐剧演唱会将于国家戏剧院连演一个月，共30场，也可视为档期可能性增加的指标。
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艺号人物 People 导演、演员韦以丞 好好过活，征服剧场中的多重宇宙（上）
能导、能演的韦以丞，其实在戏剧系主修的是灯光组。许多人对此感到震惊，但若真正懂他之人，或许根本不该意外，毕竟这人处处充满惊喜怎么白天看他还在南部，晚上就现身台北的排练场？又或者，怎么前几天还见他带著猪鼻子，饰演小朋友的偶像「猪探长」、接著又在明华园的戏台上唱戏，过没几天，还能看到他以导演的身分被放在节目单上。 重考之后，找回选择的自由意志 如果说每个人的学生时期都有一个核心记忆为往后的性格定锚，组成韦以丞之核的记忆，恐怕离不开「重考」。他曾多次提及高中的迷惘，以及升学的挫败，乃至考上北艺大以后，一度质疑自己是不是在做梦？或许因为曾有如此经历，曾被困住、被剥夺过选择的能力，使他在大学里卯起来学习。 那几年，他向尚派武生李柏君老师拜师，奠定日后与京剧、歌仔戏等传统戏曲的缘分，也跟著班导罗北安到校外演出，但是到了大三，签主修的时候依然犹豫不决，「我后来选灯光设计。其实，如果不是因为它的必修跟很多课都撞堂的话，我也会想去学舞台的绘景课。」 他学习的动力不光是来自外在称赞，而是从知识本身获得的成就，更具体地说是走到这里，他发现将原有选择权夺回来了。韦以丞不再是被升学体制牵著鼻子走的人，既知此事，他就得将过去失落的逐一补齐。 「你说，我后来之所以会选择表演，是因为想要被看见吗？其实每个人应该都希望有某个部分被看见，但我当时的思考状态更近似于：『哇，我不知道要做什么，可是知道前方有好多好多的选择，只要彼此不会冲突，我都想试试看。』所以，真的是后来才慢慢、慢慢才走到表演创作的路上。」韦以丞笑著说。
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艺号人物 People 导演、演员韦以丞 好好过活，征服剧场中的多重宇宙（下）
《没有人想交作业》于2021年起亮相，从一开始就是韦以丞起心动念，与伙伴串连所完成的作品。过去曾经历了读剧、剧场版，今年又将在空总展开读演版，集合13位演员，于不同场次中轮流分饰6个角色。「在这个版本中，几乎每个演员都会在不同场次中、饰演到不同的角色。这也是让大家『填志愿』角色而成的，我自己反而没有在这个层面上主导太多。」 韦以丞开玩笑说，自导自演的过程多是「痛并快乐著」，例如他现阶段一人当多人用，只能先排顺走位，顾全大局，使大家安心，余下精力再慢慢释放给自己的角色。但是辛苦摆一边，多数时候一群志同道合之人的排练，仍是笑声不断，「我光是把走位拉出来，演员就能自行发散出那个角色的特质。」 导演工作是如此，那么回到表演工作上呢？「若身为演员，我还是很在乎剧场伦理，当然该拿出来讨论的东西还是会说，但最终当然仍以导演的想法为重。」韦以丞说，即便如此，演员也是会历经多重视窗的无限开启，以9月即将演出的《父亲母亲》来谈，此戏的「视窗」在于多个不同角色的转换。他从疫情之初便积极参与制作，且因过程中需执布袋戏，韦以丞回忆：「三级警戒的时候我们是透过宅配收到『练习偶』，透过视讯跟老师上课。」 既是偶身，也是彼身。该戏全场仅有6个演员，却得分饰30多种不同的角色，韦以丞除了偶戏演出外，亦有其他角色扛在身上。他试著说明：「《父亲母亲》对我来说很像是一个台湾公路电影，随著一位计程车司机的寻亲之路，从北台湾沿途下绕，想要参透自己的身世。」 随著地理位置的转变，时间轴也在场上时时变化，韦以丞说：「我所饰演的角色会出现在许多人的回忆之中，时而年少时而年老，当初排练的时候我们光是抓那个时间点就花了很多心力。」言而总之，无论在哪个领域之中，他的思考方向都得多方发散。
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焦点专题 Focus 导演吴定谦：角色最重要的功课就是好好生活
常年活跃于剧场、影视的吴定谦，近年来的表演能量多了一股轻盈，过去紧张而强烈的气质褪了下来，也见他开始尝试更多与众不同的角色。这样的转变，莫非与其为人父有直接关连？对此问题，他思索一会儿，回答：「是，也不是。」接著，带我们梳理这段时间的变化过程。 「我在2018年的时候，参与了一出戏《餐桌上》，那是场小型演出。」吴定谦形容，那场戏真的好可怕唷，不只是剧本的关系，更是与观众间的距离，「因为是在台北知新剧场演的，你可以感觉到观众就在你身边，虽然我们在台上不会与观众互动，但那距离真的是近到、可能你蹲下来就要摩到观众的膝盖可是，我记得那次我演得很舒服。」 是因为，大家都太专注了。 吴定谦说，若不谈过去的校园制作，他过往的演出经验几乎都是直接搬上大舞台，这次好不容易，他重新靠近剧场，感受几百双眼睛灼热的凝视，宁静的剧场之中，演员的台词与观众发出的呼吸声混杂在一起，那是他时隔多年，来到见山又是山的境界，明白何谓「与观众共在的此刻，心神专一于故事当下。」 又过了几年，再次接触类似规模的作品，就属《没有人想交作业》了。这时候，他不仅领略了小舞台的迷人，也初为人父不久。于表演或者生活层面，都仿佛被一再地提醒著「当下」的重要。 「活在当下，这句话真的是句废话，因为是废话，所以才是真的毕竟，你说谁真的能时时刻刻活在当下啊？」
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特别企画 Feature 国内趋势持续开拓功能与目的，让读剧带剧本去更远的地方（上）
2020年夏天，化中年大叔人生困境为喜剧的《没有人想交作业》，在PLAYground空总剧场演出8周共48场。长销剧在这年代已经不稀奇；稀奇的是，这是一场「读演」，意味著演员不丢本，但会有几近完整的表演与走位。如此商业操作，彻底颠覆我们对于「读剧」的想像非指读剧的「完成度」可以多高，而是如今读剧形式演出，竟然也自成一格，建立自己的市场定位与票房潜力。 究竟什么是「读剧」？读剧作为剧本创作、剧场制作的重要步骤之一，本就因著不同需求目的，而产生不同运作模式：时间点可以落在正式开排前，让演员先行读本，探索角色情绪与语言风格；可以是剧作家完成作品后，借此审视实际搬演的可能样貌，感受台词音乐性与故事铺陈的节奏；可以是闭门工作，也可以对外呈现，寻求潜在投资者与合作对象。 然而近年，愈来愈多读剧活动不再局限于内部成员、剧组亲友或业界人士，甚至如《没有人想交作业》几次制作来回于「读演版」与「剧场版」之间，明显打破两者的主从关系，抑或「读剧正式演出」的线性发展过程。因此，本文将特别以非邀请制的「公开售票」的读剧发展，探讨其就市场、产制与创作生态所反映的变化。（注1）
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特别企画 Feature 国内趋势持续开拓功能与目的，让读剧带剧本去更远的地方（下）
当读剧成为消费体验 读剧一旦开始售票，当然得遵循市场法则，让观众觉得「值回票价」无论观众期待从读剧演出得到什么，又或者各有各的打算。 我曾在2022年为《PAR表演艺术》杂志的年度现象关键字「阶段性呈现」撰文，提及2013年松烟诚品开幕，标榜要在商场陈设「金工、木作、陶艺、十字绣等体验区，让民众仿佛踏入了设计师或工艺家的工作室中」（注1），让工艺品不再只是作为「商品／成品」贩售，也让消费者能亲自体验制作、创作的过程。此现象延伸至剧场，「观看体验」不再限于作品、成品，进而涵盖创作阶段，让身为消费者的观众能拥有更全面的参与感。（注2）恰好这年，也正好举办首届「为你朗读」与「剧本农场」。无论这两个读剧活动是否保持类似的市场考量，如此共时，多少暗示著社会氛围之于消费体验的转向。 但观众究竟为何要无偿、甚至自掏腰包，成为剧场实验的白老鼠（虽说这个提问，似乎也不限于读剧演出）？先不提每场读剧各自初衷，一旦售票成为商业行为，便不能不从经济角度顾虑观众感受，多少还是得让观众觉得精采，好听好看。这大概也是理应低成本、形式单纯的读剧，却总是在展演规模之间拉扯，甚至加入简单走位、灯光变化、音效搭配，以丰富舞台变化的原因之一。 此外，不少读剧活动为剧本媒合导演，导演也带入自身美学偏好与剧本诠释，更加模糊剧本原初面貌。往好处想，在读剧阶段能有导演从另一角度解读剧本，有时能为剧作家带来更多未曾想过的可能性；但另一方面，也可能错失找到缺陷、改正修整的机会。 回过头来看「未成熟」的读剧发表，有时吸引人的正是未被局限的可能性。大型商业剧场以读剧导入「作品开发」思维，近年在音乐剧更为常见，公部门场馆如台北表演艺术中心、卫武营国家艺术文化中心、台中国家歌剧院或先后、或持续投入资源，民间单位也有荣耀基金会与文化内容策进院（后简称文策院）共同策画「读剧汇音乐剧创投媒合平台」。 从产业面来看，读剧能协助筛选具有发展潜力的作品；但若从创
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《没有人想交作业》长销演出 金钟金马男星轮番在空总剧场飙戏
《没有人想交作业》由影视及舞台剧的40岁男演员们，演出六个演员好友之间的恩怨纠葛，首演后大受好评。7月10日至9月1日共八周48场演出将于空总剧场展开，由陈汉典、梁正群、高英轩、陈家逵、吴定谦、隆宸翰、萧东意、竺定谊、叶文豪、王镜冠、韦以丞、郭耀仁、黄建豪共13位演员，以不同卡司组合带给观众夏日欢笑。