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三个不结婚的女人
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戏剧 从漫画到音乐剧，打造原创情节的「剧场」化《三个不结婚的女人》 挑战结婚之外的人生关卡
《三个不结婚的女人》（后简称《三女》）是台湾漫画家日下枣自2022年于IG与漫画星同步连载的作品，讲的是3位个性截然不同的姊妹：长相帅气的基层员警大姊思榕、毒舌美妆YouTuber二姊思彤与戏剧系腐女小妹思瑜，在不结婚的前提下，发展出的单元情境喜剧。其中对话明确击中当下社会对于结婚、恋爱与单身的各种课题，是《三女》获得热烈反响的关键。 历经上半场读剧音乐会、SHOWCASE等将近一年半的创作过程，由五口创意工作室制作的《三女》终于在今（2025）年推出音乐剧，由孙自怡导演、王诗淳编剧，将故事设定在漫画发生时间的3年后，以原创情节的方式「剧场」化，展开「与其将就恋爱，不如讲究生活」的全新故事。
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特别企画 Feature 演员现身说法吴知豫：读剧，就像是角色建构的「前期田调」
Q1：您认为「读剧」是一种演出吗？为什么？ 我认为是的。彼得．布鲁克在《空的空间》中曾写道：「我可以选定任何一个空的空间，并称它为空旷的舞台。如果有一个人在某人注视下经过这个舞台，就足以构成一个剧场行为。」只要有空间、有表演者、有观众，并且有人在观看，戏剧就成立了这样看来，读剧自然也是一种演出。 而且，读剧其实并不只是把文字照本宣科地念出来。每位参与的演员，都会依据自己对角色的理解与剧情的感受，投注情感、做出选择，甚至在有限的条件下创造角色的形象。那个当下，我们不只是朗读，而是真正在为角色发声，也是在为故事注入新的生命。这对我来说，就是读剧最迷人的地方：它没有繁复的舞台调度或灯光特效，但它有纯粹的「人」与「声音」，让观众能把想像力开到最大，参与进这个即时诞生的世界。 我印象特别深刻的是去年参与A剧团的阿卡贝拉音乐剧《悬日》读剧演出。那是一部以邪教为主题的作品，全剧采用无伴奏人声演唱，配乐中大量运用哼鸣、不谐和音、不规律的节奏，甚至模拟法器鞭笞的声响，营造出一种宗教式的压迫与神秘感。演出中我们几乎没有移动，场景转换也只透过字幕提示，内容则停在故事的前半段。即便如此，现场的氛围仍紧张得让人屏息。观众不仅听见了角色的声音，也仿佛进入了他们的内心世界。角色塑造与氛围营造的张力让整场演出聚焦而紧凑，散场后，许多观众都意犹未尽地讨论后续剧情可能的发展。那种被角色牵引、主动参与推理的热度，我想就是「读剧」最独特的魅力之一。
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特别企画 Feature 编剧现身说法王诗淳：无论是读剧或正式演出，都是场公开的试炼
自演员背景出身的编剧，创作剧本时会比较得心应手吗？王诗淳现身说法回应：两者在剧场的位置完全不同。 「身为演员的时候，拿到剧本都很兴奋，像是拿到一道谜题一样，团队一起思考如何解谜。」王诗淳说，但是编剧不是如此，「写剧本就是痛苦漫长且孤独的过程成就感也没有比较高，如果没有热爱这件事情，根本做不下去。」 若是如此，那么近年来，王诗淳高密度地投入音乐剧的编剧创作中，某种程度也宣示了她的爱吧？同时，也是音乐剧这样的形式，让她重新正视读剧的重要性。「特别是音乐剧。这是集结庞大创作团队的编制，其精准度不太容许演出当下有太多的自由发挥。而一切若得要求得这么精准，就必然需要读剧的加入。」