自演员背景出身的编剧，创作剧本时会比较得心应手吗？王诗淳现身说法回应：两者在剧场的位置完全不同。
「身为演员的时候，拿到剧本都很兴奋，像是拿到一道谜题一样，团队一起思考如何解谜。」王诗淳说，但是编剧不是如此，「写剧本就是痛苦漫长且孤独的过程……成就感也没有比较高，如果没有热爱这件事情，根本做不下去。」
若是如此，那么近年来，王诗淳高密度地投入音乐剧的编剧创作中，某种程度也宣示了她的爱吧？同时，也是音乐剧这样的形式，让她重新正视读剧的重要性。「特别是音乐剧。这是集结庞大创作团队的编制，其精准度不太容许演出当下有太多的自由发挥。而一切若得要求得这么精准，就必然需要读剧的加入。」
没写完的剧本，还可以读吗？
对于编剧而言，创作当然不仅只是为了读剧而生，但往往得透过读剧的加持，来检视方方面面的剧本盲点。王诗淳说：「特别像是音乐剧这种——戏剧节奏、整体调性、音乐性都放得很前面的剧种，更需要先透过读剧来观察观众的反应。」
不过，这也牵扯到台湾剧场环境能否给出这样的余裕，让创作者们有足够的心力历经田调、创作、读剧、修正，才到正式演出的历程呢？
嗯，通常很难。
王诗淳以《三个不结婚的女人》为例，这个音乐剧作品改编自日下枣的同名漫画作品，「照理来说，读剧应该是要读完整个剧本的，可是我们大约在读剧前两个月就发现创作时程来不及，太多东西不确定，所以最终读剧时只能够完成上半场。」她说。当然，观众也明白这件事情，明白他们看的内容不是完整的，问题是——当观众接收到的不是完整的脉络时，那么读剧的行为还存有多少意义呢？
「毕竟读剧这件事情，就是在测试水温，除了检视观众给予的回馈是否与我们的期待相符之外，也是一个机会让内部创作者们确认彼此是否在同一条船上。但若剧本还没写完就得进行读剧，感觉比较像是单纯走完一个流程而已。」且资深观众都明白，观看读剧的另一项重点，是能在事后给予有效的回馈，让读剧成为一种健康的交流。因此，推上去的如果是半成品，相对会可惜许多。
「可是也不是说没有收获，比方说在创作时我们一直很怕冒犯到腐女，这个已经被贴上很多标签的文化，会不会因为我们的观点又被加上新的刻板印象？没想到很多人看完以后，反而要我们不要担心、尽量写。这是满令人感到惊喜的体验。」王诗淳这么说。
不容许有犯错的机会
不过，也有些剧本难产的原因，非关读剧的有无，而是戏剧主题上的问题。
王诗淳提及另外一个作品：影集式音乐剧《不亲爱家人》。写到一半她就发现问题：这个作品，「跟音乐剧的体质有点距离」。
「在我们的生命经验里，大多还是不同于美式家庭，后者可以在谈话中有许多情感交流，意见分歧处不怕争执和冲突，但是台湾的状况常常是一个问题放在那边，彼此心知肚明，又觉得不去触碰就能够继续生活。」王诗淳抱著头问：「这样要怎么唱？大家讨论到一半就不讲话了，还要唱什么歌啊？完全开不了口啊。」
家庭主题在一般戏剧形式能够成立，主因在于现代剧场提供大量的「留白」，不言而喻的状态能够透过非语言的行动、或者角色的无声交流而传达给观众，可是若套在音乐剧的形式里则相对困难。
虽说如此，王诗淳最后仍战战兢兢地与团队完成了第一集《不亲爱家人》，且在在意识到台湾剧场环境的生存困境。那像是一辆无法踩刹车的火车，抵达终点之前很难有回转的空间。
「团队通常都是以正式演出为目标去投案，申请到补助以后就会有一个期限的压力在。你说，资源好一点的团队或许能够历经像百老汇那样的读剧、tryout（试演）、 preview（预演）、才到正式演出。可是一般来说，目前台湾没有这样的环境和习惯，我们不会有这样的机会，多是读剧的下一步就是正式演出，等于能够修改的空间只有百分之十吧？你不太有犯错的机会。」
所有作品都必须谨慎以对
因为知道每次的呈现都是那样珍贵，让王诗淳更加不敢怠慢创作这回事。
回头聊起台湾近年来逐渐兴盛的读剧风气，她乐见其成，同时谨慎地说：「现在也愈来愈多平台、单位在进行剧本开发，让更多作品找到舞台可以发表。读剧的形式，相对正式演出压力会小一点，能透过这样的方式，在早期就找到不同的资源、陪伴这个作品成长，我都觉得是蛮好的事情。」
说到这里，王诗淳停顿一会儿，拣选用字，接著才说：「可是，虽说如此，我认为所有阶段的露出还是得更严肃地去看待它。」
她解释，读剧的兴盛一来能够让不同的创作者更快速被人发掘，但也可能使尚未完成的作品轻率地站上台面。王诗淳说：「我认为，当每个创作者都不断精进自己的能力，精进到无论是读剧或正式演出，都是经得起磨练的，观众也才会对这个创作生态产出信任感，让他愿意一再地选择走进剧场。」
换句话说，创作者有失败的权利，却别让自己总是心存侥幸。当作品端上舞台，无论是读剧或者正式演出，都是一场公开的试炼，不该因为制作成本高低而改变自己投注的状态。王诗淳说：「有读剧的过程很好，可是不要忘记最终，我们还是要朝那个理想的终点迈进。」
言尽于此，演员出身的王诗淳恐怕尚未发现。但是她之于编剧的关系——那绝对是真爱。
王诗淳
国立台北艺术大学戏剧学系毕业，主修表演。编剧作品包含天作之合剧团MRT实验音乐剧《好久不见》；花声艺文X干麻酱纸《鬼归代言人》ep.2.~ep.9、《鬼归代言人—正邪不两立》、《不亲爱家人》；笨鸟工作室《没有人想交作业》；新竹市文化局委托在地音乐剧《北斗星下的大烟囱》；五口创意工作室《三个不结婚的女人》；三点水制艺《老男孩》等。
