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  • 在大舞台上,12个个体横跨少壮到成熟的生命跨度。他们可能单一、成对、也可能成群,状似万物为生存而演化出的增殖策略。
    舞蹈

    骉舞20《大群舞》3世代12位舞者同台 苏威嘉拆解经典重组身体编年史

  • 左至右:香港管弦乐团音乐总监贝托祺(Peter Rigaud  摄 取自Dorn Music)、NHK交响乐团的首席指挥路易西路易奇(取自Operabase)、首尔爱乐音乐总监梵志登( Christophe Abramowitz 摄 取自Artists Managment In Collabration with Artists)
    特别企画 Feature

    以百年为维度,亚洲乐团的持续前行

  • 《既是虚拟,亦为实境——海外华人「身后的中原」》VR影片截图。
    新锐艺评 Review

    故乡之后,还有谁记得你?

    《既是虚拟,亦为实境》的离散与死后亲密
  • 《能乐堂音乐剧 扮鬼脸的鬼》宣传视觉
    东京

    当儿童剧走进能乐堂 《扮鬼脸的鬼》展开传统舞台新尝试

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玛丽.魏格曼

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  • 特别企画 Feature 碧娜的「舞蹈剧场」为何触动人心?

    他们「来真的」 于是我们流泪

    碧娜.鲍许之所以撼动观众的心,不在于她的「舞蹈剧场」,而是作品中呈现出近乎自然主义的表现形式,表演者在舞台上都「来真的」,舞者或其本身的经验都曾即兴入舞,所以当观众看到男舞者抚摸全裸女舞者,表演者闭著双眼在舞台上跌撞桌椅时,会留下满脸泪痕与触了电般的感动。

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    第177期 / 2007年09月号
  • 现代舞讲座

    赤脚与不赤脚 现代舞蹈概说

    十九世纪末,伊莎朶娜.邓肯主张脱掉芭蕾舞鞋,赤脚而舞。她的理论让许多跳舞的人重新思考什么是舞蹈,也刺激他们开始各种疯狂的舞蹈实验,形成今天现代舞百花争奇的面貌。

    文字|卢健英
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  • 里程碑 Milestone

    玛丽.魏格曼现代舞蹈的前驱 魏格曼逝世二十周年纪念

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    文字|李立亨
    第11期 / 1993年09月号
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