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欢喜就好
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艺次元曼波 HEART to HEART毫无保留地去完成这件事：我们在金枝演社的日子（上）
1993年，由「二哥」王荣裕创立的剧团金枝演社，汲取「胡撇仔戏」的养分，发展出风格化的表演美学、台湾在地的语言能量与文化内容；同时，更是极少数培养专职演员的现代剧团。团内的资深演员李允中自2000年入团、施冬麟隔（2001）年入团，再加上稍晚入团的曾铧萱，至今都仍维持团员身分，甚至是人生迄今只加入过金枝演社。因此，我们将从他们开始接触现代剧场的那个时间点开始，细数李允中、施冬麟与曾铧萱3位资深团员在金枝演社的这些日子。
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艺次元曼波 HEART to HEART毫无保留地去完成这件事：我们在金枝演社的日子（下）
Q：3位的母语都是台语吗？在金枝学习台语、演出台语剧，对你们而言的意义又是什么？ 施：我们家以前会有3种语言，国语、四川话跟台语，但台语比例很低。在金枝发展到后来，我对台语的认同开始出现。 李：金枝一直很注重台湾本土发生的事情，所以我们的核心是都是从那些东西去发展的。因为在这个团，才发现原来台湾有这件事情，因为这出戏要做功课，才开始对台湾这块土地有愈来愈多认识。 现在二哥也开始鼓励我做一些自己的创作，我就会很明确表达自己的创作一定是全台语的没有为什么，这就是我的坚持。 我们这年纪的小孩都一样。家里父母都讲台语，但对我们都会说国语，因为他们认为台语就是没水准，希望小孩不要因为语言被歧视。像我以前真的被我同学伤到过，但他其实是无意的。因为本来会讲台语的人，讲国语的卷舌音就会发不好，然后有次我就有个音没有卷舌，同学就说我头发都自然卷，但讲话却不会卷，其实我是蛮受伤的，但我们是好朋友，那时候就笑一笑。 施：我自己后来到了近10年，开始意识到台语的意义。 以前在演戏的时候，我会把自己放在艺术本位，是为了艺术服务，但后来我发现戏剧不应该是纯艺术，因为戏剧要发声、要讲话，怎么去设定故事内容、背景，怎么去设定角色，其实都是一种「政治」。 后来觉得自己开始想要去认真著墨台语，有两个原因。 一、我觉得台语是个很「戏剧性」的语言，比我们现行的国语，有更多层次变化。 二、从国语里面找不到的那种力量跟活力，我在台语里面找到。后来会觉得，如果我把台语当成是个可以去深入的目标，我好像找到了一个「落点」以前是纯艺术，是悬挂在空中的，可是学习台语、认识台语，透过台语去认识台湾的事情的时候，我就可以稳稳地踩下来。 曾：我阿公、阿婆是客家人，妈妈是台语，可是他们不会跟小朋友讲台语。我现在仔细想想，其实我从小跟阿公、阿婆住一起，所以我小时候听到的客语比较多。可是他们在我国小时都过世了，所
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金枝演社《欢喜就好》
犹记第一次接触金枝演社，是在淡水沪尾砲台观赏《祭特洛伊》。十多年来，我便一直关注金枝的演出。从《浮浪贡开花》系列、《大国民进行曲》、《黄金海贼王》，一直到去年的《整人王》（个人最喜欢的金枝作品），金枝的「台式音乐剧」是我接触当代艺术作品、观赏国内外前卫跨界的作品当中，最能令我以放松的心情走进剧场，参与这个从自己土地长出来的剧场语言、音乐与故事！ 今年九月金枝将推出廿五周年大戏《欢喜就好》，改编自莎翁的爱情喜剧《皆大欢喜》。导演王荣裕以他最擅长的野台那卡西歌舞为基调，邀请霹雳布袋戏总监风采轮量身订做全新曲目，再加上阵容坚强的演员与制作团队，令人期待！金枝虽然没有明星歌手加持，但这一群长期合作，演、唱功力及默契绝佳的演员班底，总让我在看演出时，感受到他们自然流畅的舞台能量！九月开学季、纷扰的选战初秋，很适合全家一起进剧场，看这一出充满欢乐与爱的台式歌舞剧！ 文字｜林芯羽 艺术行政
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戏剧 结合那卡西与野台戏
《欢喜就好》 重现莎翁的庶民精神
金枝演社即将推出的新作《欢喜就好》，改编自莎士比亚经典喜剧《皆大欢喜》，以金枝的「胡撇仔」表演美学，与原始莎剧演出的庶民风格遥相呼应，导演王荣裕结合台湾的「那卡西」元素，让剧中的吟游诗人说唱不拘，设计「莎士比亚摇摆区」，让观众能有机会身处舞台前缘、恰似在环球剧场那般，近距离体会舞台上下彼此交融的观演关系。
