1993年，由「二哥」王荣裕创立的剧团金枝演社，汲取「胡撇仔戏」的养分，发展出风格化的表演美学、台湾在地的语言能量与文化内容；同时，更是极少数培养专职演员的现代剧团。团内的资深演员李允中自2000年入团、施冬麟隔（2001）年入团，再加上稍晚入团的曾铧萱，至今都仍维持团员身分，甚至是人生迄今只加入过金枝演社。因此，我们将从他们开始接触现代剧场的那个时间点开始，细数李允中、施冬麟与曾铧萱3位资深团员在金枝演社的这些日子。
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台北 台湾戏曲中心大表演厅
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南投县政府文化局演艺厅
2025/8/4 14:00-16:00
新北 金枝演社
Q：请3位简单介绍一下自己，同时也谈谈自己接触剧场、金枝演社的时间点。
李允中（简称李）：以进金枝的时间点来说，我比小冬（施冬麟）早大概半年左右，但我中间有两年在当兵，所以实际在剧团时间，我绝对比小冬……（全场笑）
我姓李，叫允中，我不是科班出身，大学时候念的是国际贸易，之所以对戏剧产生兴趣来自于社团，因缘际会加入戏剧社，就一直到现在。
我一直在想说，为什么会对表演产生兴趣，我觉得可以追溯到高中。以前上课的时候就会想说，如果我是老师，站在讲台上会不会讲得更好？怎样讲会让学生觉得比较有趣？我在想可能是因为这个关系吧，就对表演这件事情产生兴趣。
不过，我那时候会加入戏剧社也算是蛮奇怪的因素。我当时还不常看表演，但知道屏风表演班、表坊（表演工作坊）等剧团，大学二年级的某天，看到学校张贴海报，「表坊」要来学校演出，还只要40元，我就去了，结果发现原来是学校社团演出。我们学校社团的戏剧社叫「表演工坊」，简称就是「表坊」！反正就去看，又想到我刚刚讲高中上课时的感觉，于是看完表演之后，晚上回去睡觉，隔天起来就去加入社团，这是我接触戏剧的开始。
施冬麟（简称施）：大家都叫我小冬。
我以前是学音乐的，因为高中时突然迷上管乐，3年都一直泡在管乐社，然后突然起痟（khí-siáu，发疯），想考音乐系，我爸还真的支持我，我就真的去东海大学跟一位教授学习。不过因为是半路出家，考不上，社团学长问我要不要去考戏剧系。戏剧系是干嘛，我根本不知道，想说反正不是一般科系，应该都比较好玩吧！我后来就考上了。那时候的考试老师有（罗）北安，他还说很棒，我们都没有会乐器的。所以我大概是因为这样被挑到的吧！
我头脑很简单，反正我到哪里，就好好待下去，所以就很自然接受了自己在戏剧系这件事情。也刚好，表演里的东西可以跟我的内在有些连结，我发现我站在别人面前表演，虽然会很紧张，可是会进入一种状态，后来觉得那是一种「无我状态」，我也不知道为什么会这样，我就觉得自己好像适合做这件事情。
我在学校是比较奇怪的，因为我练京剧的时间很多，所以同学、或是学长姐都会叫我练功狂。京剧后来也的确在表演过程中提供很多养分。
曾铧萱（简称曾）：相比两位前辈，我比较资浅一点，但在金枝也满20年了。
我本身是读文化戏剧，刚毕业就进来了。刚刚允中提到他的启蒙是大学社团，而我应该是高中话剧社。很妙，学校一堆社团，可是不知道为什么看到话剧社就走进去，而且很妙，我记得才进社团没多久，就跟我妈说要考戏剧系，她问说念那个之后有饭吃吗？那时候还是大学联考，我的第一志愿就直接写文化戏剧。
毕业隔年进来金枝演社，其实也没想到会待那么久。我发现自己纪年的方式是这一年演的是什么戏，就每年每年过得超快，大概一年一两出戏。
施：其实我当初大学毕业也想直接考研究所，但没考上。当完兵回来，一开始的志愿是想当自由演员，那时候接果陀的音乐剧，音乐剧结束之后就接了小剧场的戏，好像是陈明秀导演的，当时就碰到（黄）采仪，她那时候就是金枝的演员，刚好《群蝶》（首演于1999年）要去日本演出，正缺男主角，她就问我有没有兴趣，反正我当时是自由演员，有戏就接——接了之后就再也没有出去过了。
我后来发现自己很怕「轧戏」，那时候我同时在排金枝的《群蝶》和表坊的《等待果陀》，他们刚好一个在淡水，一个在汐止，好远好远，好怕迟到。
因为跟金枝合作之后，一直持续找我，那我就觉得：「好，有戏可以演就好了！」我就一直接金枝的戏，中间也有接别的戏，可是因为金枝的排练都会比较密集、比较深入一点，也比较难再去接其他演出。
曾：像小冬是接case进来，而我跟允中则是受训——我们一开始进来，其实是为了训练。
李：大学对戏剧有兴趣，外面只要有什么训练课程就会想去参加。
施：那时候很流行。
李：以前《破报》还在的时候，就很多这种讯息。因为我不是科班，所以在那个时代去参加这类课程，可能会有机会演到戏，因为以前表演科系（跟现在比起来）少很多；所以，如果是现在，我可能就去当上班族了，现在太竞争了。
我记得很清楚，921大地震（1999）发生的隔一年，我就进来金枝演社，一路到现在。
施：我们都没有离开过。
早期的时候，很多认识的人都会觉得怎么会在一个团待那么久。我都说，待下来的那个人一定有某些比较奇怪的想法。
Q：你们现在回头分析自己、或是旁边的两位，有怎样的特质与原因会让你们一直留在金枝演社？
施：我觉得共通性是「相对简单」。
就是我们对「做表演」这个事情没有太多野心。其实我就是纯粹喜欢工作的状态，所以金枝一直有案子，我就觉得可以继续下去。另一个原因，我觉得金枝有个空间，我可以将以前所学的、有兴趣的那些阿里不达（a-lí-put-ta̍t，不三不四）的东西，在这个地方被实现，比如说京剧的训练，比如说音乐的背景。因为二哥（王荣裕）在排练过程中还蛮开放的，他觉得这个演员的特性是什么，希望能够发挥出来，然后用他的特性去塑造角色。
李：其实这个问题一直有在辩证。
排戏过程中，当然有好有坏——好的，就是说自己也觉得自己也不错，坏的部分就是自己觉得不错，被人家讲得很烂，然后就是自我嫌弃。我其实也曾经思考过，一直待在同个团的演员、跟外面一直接case的演员，到底哪个比较好、哪个比较不好？
我想，小冬讲的「单纯」，这个部分的确也是，因为我并没有想说哪一出戏要演主角，然后就要红，有接不完的戏！因为我觉得那太不切实际，该做的事情就是在排练的当下把该做的完成，我觉得就已经够了，
施：有好有坏，我们可以跟导演二哥一直长期合作，但他有时候也会嫌弃说，你们就是太没有野心，都不让自己发光发亮！不过，就是个性的问题，我想说我们可以跟你合作，就是因为我们是这样的人啊？
曾：我觉得刚刚提到，想红的人似乎就不大会来金枝吧？
李：我觉得铧萱可能纯粹就是懒惰而已。（全场笑）
曾：怎么这样！
施：所以我的想法就是——我们比较单纯，就是觉得去找案子好累！
我一直觉得剧场演员应该可以为了一出戏，只专心工作那一出戏，大家花很长时间去磨练、去讨论。一开始在金枝工作的时候，的确让我有这种感觉，就会觉得这种感觉是我要的——我并不觉得我需要演很多戏，我只要在一出戏里面可以慢慢去找到我们该做什么、或者找到共同的目标，我觉得这就够了。
曾：金枝的氛围的确是大家就是要深深地在一起，不管有没有别的工作，大家就是要在一起。
李：在这个过程里，金枝让我会想要一直留下，很大的原因来自于「语言」——台语的关系。
李允中
金枝演社资深演员。2000年入团，迄今皆担纲重要角色，演出代表作品有《西来庵》、《再一步，天堂？！》、《祭特洛伊》、《可爱冤仇人》及《浮浪贡开花》系列等。导演作品《鸡鸡好吃》。影像作品则有电影《最遥远的距离》、公视人生剧展《指印》等。
施冬麟
金枝演社导演、首席演员。国立台北艺术大学剧场艺术研究所硕士，主修表演。亚洲文化协会、云门基金会「流浪者计划」受奖艺术家。演出代表作品有《西来庵》、《雨中戏台》、《整人王—新编邱罔舍》、《伊底帕斯王》、《祭特洛伊》等。编导作品有独脚戏《笼子里的白狐》、《再一步，天堂？！》、独脚戏《王子》、《仲夏夜梦》、《Hamlet No.9》。并曾担任电影《阿罩雾风云》戏剧指导。
曾铧萱
金枝演社演员。大学就读中国文化大学戏剧学系，毕业隔年，加入金枝演社剧团，受训成为种子团员，后来成为专职团员。代表作品有《西来庵》、《再一步，天堂？！》、《祭特洛伊》、《欢喜就好》、《浮浪贡开花》系列等。
