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惹内
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特别企画（三） Feature剧场是「疯狂」唯一合法的场所
无论是西方希腊悲剧的源流，或者东方「疯狂」表演的系谱，舞台上存在著这么多的「疯狂」。也许，唯有「疯狂」才是戏剧的本质吧，因为剧场是「疯狂」唯一合法的场所。现实世界不断排除「疯狂」，要求人必须是他自己。而剧场是人可以不是他自己，以他者的声音说话，以他者的姿态行动唯一合法的「特权场域」。
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街头艺探ART SPY 寻找京剧与特技结合的可能性
来自法国的京剧迷—贝喜跃
看过六月初两厅院实验剧场演出的《谁都有秘密》，观众惊讶地发现，台上那个表演高难度绸吊动作的京剧演员，其实是个老外！ 她就是贝喜跃，巴黎第八大学第一个来台的交换学生，即将升上国立台湾戏取专科学校京剧科二年级，从大三时参加来台学京剧的活动，让贝喜跃深深对京剧著迷，也让她决心来台学习，试图找出让自己学习已久的特技与京剧的结合可能。
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戏剧 真实或扮演，戏子或圣徒？
临界点搬演惹内名作《阳台》
《阳台》导演王纬廉自承，惹内的文字高雅华丽、繁复雕琢，若要由台湾演员照本演出，实属「不智」，所以他企图大幅度地更动原著，妓院场景成了一个秘密结社空间，演员在不依附语言的前提下，透过动作和情境的创造，同样传达惹内剧本核心概念戏子与圣徒一体，真实与扮演不分的模糊界限。
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巴黎
用温柔的声音诉说危险与痛楚
因为蒂艾写《爸爸得吃饭》时，并未考虑到表演层面，所以此剧形式违反传统，其中既无舞台指示，亦无时间及特殊意图，反而有一种从容洒脱；她以轻巧的方式来指涉事物──或者不指涉一切。在内容方面，除了惹内（Genet）与戈尔德思的剧作之外（譬如前者的《黑人》和后者的《黑人与狗的争斗》），这出戏以非常大胆的方式来讨论种族歧视，这在当代欧洲戏剧中极为罕见。
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现代戏剧讲座
荒谬剧场：文学性剧场的终点站到了，大家下车！！
荒谬剧场是二次大战后剧作家对荒谬的人的处境（absurd human condition）的反应。在荒谬剧中，人物被简单化成一些类型，行为缺乏逻辑性的动机，整出戏没有敍事性的起、承、转、合情节发展；人被摆在一个荒瘠的情境中，没有「行动」（Action）的可能。
