PAR 表演艺术杂志

若要列出二十世纪最具争议性的西方作家，法国的尚‧惹内（Jean Genet）绝对榜上有名。私生子、窃贼、罪犯、鸡奸者、妓男……不论是与生俱来，或是选择对抗世界的姿态，惹内的每一身分都不见容于社会，然而也是他血液里为世弃绝的浪荡，造就他闻名遐迩的文学地位。存在主义作家沙特曾言：「惹内通过『绝对的腥臭』，从文字的国度绽芳属于个人的『终极神性』。」这样的特质，在临界点剧团即将搬演的《阳台》，这出以妓院为背景创作而成的剧作中，展露无遗。

《阳台》一剧描述一九六○年代的法国革命热潮，社会主义的革命在大街上如火如荼地进行，一座名为「阳台」的妓院旅馆里，却聚集了一批社会边缘人，逃避至此寻找短暂的蔽护和温暖。妓院的主人伊尔玛让「阳台」成了一座满足平凡人梦想的「幻觉大厦」，每一个失意的人，都能在一间间精心设计的「排演室」所提供的「服务」中，成为自己心中最崇高的角色，编织华美的词藻，在短暂局促的时光中，实现理想的自我形象，享受运用权力和满足欲望的快感。

妓院与剧场，真实与扮演

临界点剧团团长詹慧玲曾以《阳台》为灵感，揉合台湾在地的娼妓故事，创作了《罗曼史》。对妓女这种行业深感兴趣的詹慧玲说：「从文献资料及田野调查中观察到，很多嫖客到妓院不是为了获取性服务，而是要妓女跟他玩『角色扮演』，而这不就跟剧场异曲同工吗？剧场里演员与观众看和被看，妓院里妓女与嫖客的私密共处，都有类似你情我愿的『交易』行为。」

毕业于台大戏剧系的年轻导演王纬廉去年才刚完成布莱希特巨作《勇气妈妈》的台湾首演，今年又在团内众望所归地一肩扛下《阳台》导演重责。他自承，惹内的文字高雅华丽、繁复雕琢，若要由台湾演员照本演出，实属「不智」，所以他企图大幅度地更动原著，妓院场景成了一个秘密结社空间，演员在不依附语言的前提下，透过动作和情境的创造，同样传达惹内剧本核心概念——戏子与圣徒一体，真实与扮演不分的模糊界限。