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王纬廉的《阳台》,妓院场景成了一个秘密结社空间。(临界点剧象录 提供)
戏剧 真实或扮演,戏子或圣徒?

临界点搬演惹内名作《阳台》

《阳台》导演王纬廉自承,惹内的文字高雅华丽、繁复雕琢,若要由台湾演员照本演出,实属「不智」,所以他企图大幅度地更动原著,妓院场景成了一个秘密结社空间,演员在不依附语言的前提下,透过动作和情境的创造,同样传达惹内剧本核心概念——戏子与圣徒一体,真实与扮演不分的模糊界限。

《阳台》导演王纬廉自承,惹内的文字高雅华丽、繁复雕琢,若要由台湾演员照本演出,实属「不智」,所以他企图大幅度地更动原著,妓院场景成了一个秘密结社空间,演员在不依附语言的前提下,透过动作和情境的创造,同样传达惹内剧本核心概念——戏子与圣徒一体,真实与扮演不分的模糊界限。

PROGRAM临界点剧象录剧团《阳台》

TIME 12.24〜26

PLACE台北国家戏剧院实验剧场

INFO 02-33939888

若要列出二十世纪最具争议性的西方作家,法国的尚‧惹内(Jean Genet)绝对榜上有名。私生子、窃贼、罪犯、鸡奸者、妓男……不论是与生俱来,或是选择对抗世界的姿态,惹内的每一身分都不见容于社会,然而也是他血液里为世弃绝的浪荡,造就他闻名遐迩的文学地位。存在主义作家沙特曾言:「惹内通过『绝对的腥臭』,从文字的国度绽芳属于个人的『终极神性』。」这样的特质,在临界点剧团即将搬演的《阳台》,这出以妓院为背景创作而成的剧作中,展露无遗。

《阳台》一剧描述一九六○年代的法国革命热潮,社会主义的革命在大街上如火如荼地进行,一座名为「阳台」的妓院旅馆里,却聚集了一批社会边缘人,逃避至此寻找短暂的蔽护和温暖。妓院的主人伊尔玛让「阳台」成了一座满足平凡人梦想的「幻觉大厦」,每一个失意的人,都能在一间间精心设计的「排演室」所提供的「服务」中,成为自己心中最崇高的角色,编织华美的词藻,在短暂局促的时光中,实现理想的自我形象,享受运用权力和满足欲望的快感。

妓院与剧场,真实与扮演

临界点剧团团长詹慧玲曾以《阳台》为灵感,揉合台湾在地的娼妓故事,创作了《罗曼史》。对妓女这种行业深感兴趣的詹慧玲说:「从文献资料及田野调查中观察到,很多嫖客到妓院不是为了获取性服务,而是要妓女跟他玩『角色扮演』,而这不就跟剧场异曲同工吗?剧场里演员与观众看和被看,妓院里妓女与嫖客的私密共处,都有类似你情我愿的『交易』行为。」

毕业于台大戏剧系的年轻导演王纬廉去年才刚完成布莱希特巨作《勇气妈妈》的台湾首演,今年又在团内众望所归地一肩扛下《阳台》导演重责。他自承,惹内的文字高雅华丽、繁复雕琢,若要由台湾演员照本演出,实属「不智」,所以他企图大幅度地更动原著,妓院场景成了一个秘密结社空间,演员在不依附语言的前提下,透过动作和情境的创造,同样传达惹内剧本核心概念——戏子与圣徒一体,真实与扮演不分的模糊界限。

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表演错过了,就成为传说!别说是一般人,就连par编辑部的剧场老马们,也常摊开两厅院月节目单及一桌子的节目宣传单发呆,体力有限、荷包很小,时间不多:「到底该看那一出呀?」

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