:::
王耀星
相关文章 5 篇
-
戏曲在「流派」与「非流派」之间
台湾京剧舞台随名师离世、演员淡出舞台，渐渐不再以传承流派艺术为中心，而是以发展演员个人特色，并诠释人物情感为要务。至于流派艺术，则成为演员在形成个人特色的修养途径，不仅拓宽戏路，诠释人物时也有更多发挥空间。这种不拘於单一流派的演出方式，是回到戏剧本质，同时也是当代台湾京剧的发展取向，借以标志台湾与中国传承京剧的不同之处。 但流派艺术对演员而言，本非拘束，而是在流派宗师的演出特色经过程式化后，后世学习者学其方法，再按照个人条件进行发挥的演出，并非外在模拟。流派艺术的专门特色，实则也是区分出演员与演员之间的不同，突现演员个人特色。 在「流派」与「非流派」间的诠释方式，国光剧团向来在剧目安排上极费心思，在本次「永恒时尚．春分」演出的两周六场的演出中，第一周第三天的《二进宫》与《贵妃醉酒》都是骨子老戏，不同流派都有各自的诠释，而国光剧团的演出安排，就是透过两出剧目，分别由程（砚秋）派艺术与演员个人特色的两种不同诠释方式进行呈现。
-
编辑精选 PAR Choice
人生悲喜欢快，一切「戏」出巧合？！
国光剧团今年的封箱公演以「冒名．错认」为题，排出《挡马》、《花田错》、《诗文会》、《荷珠配》、《一捧雪》与《凤还巢》六出剧码。王安祈说，冒名有意、错认无心，或许事出无奈或许灵机一动，可能悲剧收场也可能皆大欢喜，「机遇与巧合，总在命运的转折处，其所造成的错位，呼应的是现实中难以捉摸的人生样貌。」
-
编辑精选 PAR Choice
不扮鬼作疯，你哪知京剧的厉害？！
国光剧团艺术总监王安祈表示，「鬼．疯」系列精选数出「鬼戏」与「疯戏」的代表性剧目，不论是「疑心生暗鬼」或「真实」的人鬼交流，不管是「真疯」或「装疯」，一方面强调剧情与演员内在真实情感的出发，一方面更借由剧中角色在「不正常的精神状态」下，演员如何以唱念做打对应诠释，来突显京剧的表演艺术之美。
-
特别企画（二） Feature
后宫女子的孤寂与哀愁
《三个人儿两盏灯》以陈美兰、朱胜丽和王耀星演出禁锢后宫，三名各怀情事的青春宫女为主轴，交错对应出寂寞主题，加上多情天子盛鉴，及收到征衣塞外战士戴立吾和孙元城。男女情愫不说，女人堆里暗暗流动的暧昧情谊，更是考验传统京剧的道德尺度。
-
即将上场秋高戏爽──一九九七年秋季公演
每年固定秋季在国军文艺活动中心公演的国光剧团，今年以「秋高戏爽」为主题安排了四天戏，有全本剧也有折子戏；有经典戏也有创编剧，新旧戏迷全照顾到了。 由王安祈编作的《通济桥》有别于过往的大陆剧本，以紧凑的剧情铺排、鲜明的人物刻划独树一帜；被翻成多国语言的《赵氏孤儿》，过去在台湾较少搬演，此次将演出整本大戏；「戏曲精华之夜」则安排《诗文会》、《七雄聚义》及《河东狮吼》等折子戏；在耳熟能详的《玉堂春》中，苏三则将由魏海敏、刘海苑、李光玉及王耀星分别唱出梅、张、荀、程四流派声腔。
