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木兰少女
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焦点人物为台湾剧场打造一个不漏水的桶子 马天宗在百老汇学到的3件事
大学念的是核子工程，却因为对剧场的热爱，飞到美国深造，一头栽进音乐剧的领域，数十年来为国内引进活水，多方牵线，成功推出包括多档脍炙人口的好戏。马天宗说，团队合作才能让一出音乐剧有机会达到完美。
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特别企画 Feature 1987-2022台湾音乐剧新浪潮来袭
「我不是在剧场，就在前往观赏音乐剧的路上。」上述这种想像中的情景，应是台湾音乐剧创作者多年期待。没想到2022年，台湾原创音乐剧发展迈入35年的当下，美梦似乎已成真，整年都有表演上档。单就4月，全台逼近15出原创音乐剧轮番上演，加上国外IP授权及直接引进的制作，2022年3至6月的演出数量，相当于2018一整年，而2018年几乎可被视为台湾原创音乐剧首度大爆发的一年（注1）。
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聚光灯下 In the Spotlight 剧场演员
竺定谊 不「斜杠」且专情地 说自己的话
在竺定谊自己的描述里，他其实没有「应该要」、「一定要」做演员的想法，但相较于近年许多人的「斜杠」状态，他其实是很「专情」的！在每个制作里面，他都试著全心投入、专注在自己的表演工作里，「我在每个地方好像都是很安分守己地在做我当下面对的事情。」但会让他感到徬徨的，反而是成为职业演员后，关于演出的内容：「最近也会质疑说，到了这个年纪、有了这些经验，我到底该做什么。」
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常客推荐 本月我想看《木兰少女》
一直以来都很喜欢音乐剧，不论是百老汇音乐剧或是欧陆音乐剧，有别於戏剧的表演方式，音乐剧演员能够借由音乐与舞蹈，来更深刻地呈现出人物的情感，还有言语无法表达的强烈情感与冲突。 花木兰，中国文学中一位代父从军的女性人物，是民间流传甚广的女中豪杰、民族英雄，这位家喻户晓的巾帼英雄因为父亲年老体弱，家中又无其他成年男子，孝顺的她便女扮男装，代替父亲上了战场。 木兰的孝顺举动深植人心，但如果木兰并不是众人所知的出于自愿的呢？这部华语原创音乐剧《木兰少女》颠覆了大家所知的故事，以现代人的思维角度出发，重新去诠释故事的不同面貌，并融入了最热门且贴近时代的两性差异、性别认同、家庭伦理等议题。木兰从军到底是「自己选择」下的心甘情愿，又或者是在「没有选择」下自我牺牲而代父从军呢？ 「我飞，我愿，飞得更高，飞得更远，逆风才是远行的路，逆风才能吹开新的路」，很期待七月看木兰如何带著我们逆风飞往高处，深入云端、飞向梦想，找到自己真正的价值。
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幕后群像
王希文 一把吉他 岔路开花
曾以电视配乐作品《晒棉被的好天气》荣获金钟奖的新生代配乐工作者王希文，其实并非音乐科班出身，因高中开始学吉他而与音乐结缘，原本念政治系的他，也因此走上人生规划外的「岔路」。在美国念了电影配乐后，返台成立了「疯戏乐工作室」，将以音乐剧《木兰少女》的重制，展开新事业的起步。
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常客推荐 本月我想看
音乐动画诗《木兰少女》
花木兰是个连小孩都耳熟能详的故事。看到《木兰少女》的剧情简介，当中加入许多新鲜的议题：未婚怀孕、小gay、断背情、爱情三角习题等等，都大大增加了这出戏与现代议题结合的趣味性。 国内和国外的舞台剧在硬体上一直以来都有很大的差别，听说本剧在舞台机关上有超完美的视觉震撼。很期待能在本剧中看到国内的舞台剧在这方面的进步。 至于结尾所延伸出的议题：木兰的部队将军对木男一见钟情，直到发现木男是木兰，他开始迷惑自己到底爱男人还是女人？让我觉得是个很有趣的铺陈方式，很想看看导演对这部分的处理方式。 总而言之，将这出戏的美式传统音乐剧风格与台湾新世代的另类观点熔于一炉，对我来说是相当具有吸引力的。
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焦点专题 Focus 变数多为隐忧 弹性大是出路小剧场登陆出击 调整心态正视市场
台湾小剧场五年多前以集体出击的方式登陆演出，以原创性及精致度惊艳大陆观众。但整套输出的模式，多少因成本过高难以回收，令人裹足不前；但近期发展出的两岸混血制作模式即「台湾的创意与技术+大陆演员与制作班底」，或可是未来的可能出路。在台湾商业大剧场纷纷西进、中国内地商业小剧场又纷纷兴起的双面夹击现状下，向来爱玩成性的台湾小剧场工作者，是否也该调整心态，开始正视进军内地的可能性，并非出国比赛的邀演性质，而是经营市场的长期抗战。
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达人推荐 本月我要看《我的妻子就是我》《刘三妹》
接连《少年金钗男孟母》徐堰铃在戏里一群男同志中玩女扮男扮女，《木兰少女》明明是女性成长却主攻男同志议题，看来台湾剧场的跨性别还会越烧越热。这个月又有两档让我非常期待。 仁信合作社是继环墟和莎妹之后，又一「台大帮」剧团。不知是否出身戏剧系的关系，选材反而比较走文本路线。不过这次的《我的妻子就是我》确实给了表演和导演极大的空间（也就是难题的意思啦）。主演卓香君在过去几年的小剧场一直令人眼亮，以精准讨喜见长。这个剧本在独角戏里算是大规模的，各方面都应该能够给国内的独角戏创作一个示范。 李清照私人剧团这群百折不挠的有为青年，推出的作品永远比他们的团名更怪G。《刘三妹》组合了一位诗人、一位舞者、和一位演员，三个大男生演三个老妓女，谈慰安妇题材，还是客家戏，「有客家的山歌小调与日本演歌交错吟唱、艺伎舞蹈与样板戏揉合混搭」，欧买尬！这是什么东东？千载难逢，当然非看不可！
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聚光灯下 In the Spotlight 精致艺术与通俗娱乐混搭的七年级剧场人
蔡柏璋的创作，绝不「理所当然」
蔡柏璋的创作可说充分了反映年轻世代的精神，台大戏剧系出身的他，不讳言美国影集是他的戏剧启蒙，在课堂上他精读莎士比亚、契诃夫；课后他把精采又吊人胃口的电视影集当学问钻研。于是，表演艺术和通俗娱乐，在他手上竟然翻转乾坤，混合发酵出一个模拟套用影视元素，又不失剧场感，其原创性和想像力超脱媒介框架限制的混血新品种。
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达人推荐 本月我要看
《木兰少女》
在迪士尼的《花木兰》之后，这个传奇的诠释权似乎拱手让给了美国人。（幸而好莱坞还没有染指《梁祝》和《白蛇》，不过，应该也是迟早的事。）但是我以为，木兰故事的可能性远远尚未被穷尽。一名少女从军，意味著脱离女性的束缚，进入男性的社会；脱离家庭的束缚，进入复杂的世界。其实，是极富潜力的个人成长历程。如果要延伸到「汉」与「胡」的争战，又涉及文化冲突与帝国威权意识的问题，在在触及当代世界的敏感议题。一名少女如何纵横其间，只身颠覆各种威权（家庭、男性、帝国），其戏剧性可胜出迪士尼版本不知凡几。 以《K24》树立台湾剧场里程碑的蔡柏璋，这部荣获府城文学奖剧本首奖的新作，便以喜剧手法，对此一题材作了精采的开发。在严谨细腻的导演吕柏伸手里，虽然是学院制作，成果却丰厚可期。我热切期待这个制作，能以当代观点，为木兰故事下一个比迪士尼更令人难忘的注解。
